Compoziția în fotografia de peisaj

Compoziția este cea mai importantă parte a oricărei lucrări vizuale. Și nu se aplică doar la imagini și fotografie. Aproape toate formele de artă, de la sculptură la urbanism, aplică aceleași reguli de compoziție. Dar astăzi ne vom concentra exclusiv pe fotografie, și asta înseamnă peisaj.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/125 ISO 100

În fotografie, figura umană din colțul din stânga jos este echilibrată de o cascadă de lanțuri muntoase în dreapta sus

O compoziție bună este, în primul rând, modul de a atrage atenția privitorului asupra obiectelor importante din cadru, de a-i atrage privirea în jurul cadrului de la o margine la alta. Probabil că ați auzit, văzut și citit că cea mai importantă regulă de compoziție este regula treimilor. Această regulă a devenit atât de înrădăcinată în conștiința populară încât în multe camere și smartphone-uri dezvoltatorii au o grilă în vizor, împărțind cadrul în treimi pe orizontală și pe verticală. Din fericire, noul Nikon D7500 nu are acest lucru, iar liniile din vizor sunt acolo doar pentru a controla orizontul. S-ar putea să auziți, de asemenea, zicala „Regula treimii este pentru ratați, adevăratele genii folosesc regula proporției de aur”. Cam la fel, dar raportul dintre linii se schimbă ușor – ⅜, 2/8, ⅜.

Popularitatea regulii de treimi este ușor de explicat. Poziționați orizontul aici, subiectul principal aici – și gata, capodopera este gata. Este genul de magie care vă permite să realizați automat fotografii excelente. Există doar o mică problemă. Această magie nu funcționează.

Imaginați-vă că v-ați decis să candidați pentru un post de conducere la o mare companie de petrol și gaze și ați început să vă studiați predecesorii. Și s-a dovedit că toți erau blonzi și cu ochi albaștri. De asemenea, ești blondă cu ochi albaștri, ceea ce înseamnă că vei primi cu siguranță locul. Dar are loc un interviu și ți se arată politicos ușa? De ce se întâmplă acest lucru, care sunt cauzele eșecului? S-ar putea să nu fi luat în considerare criteriile cu adevărat importante – experiența profesională, educația, calitățile personale. Vă potriviți formalităților, dar nu și celor mai importante. Deci, regula treimii este că părul blond și ochii albaștri. Este o încercare de a comprima legile complexe ale psihologiei perceptuale într-un cadru automat. Arta și psihologia nu funcționează așa. Și dacă regula treimilor funcționează brusc, probabil că mai funcționează ceva.

Regula echilibrului, de exemplu. Aceasta înseamnă că obiectul situat într-o parte a imaginii trebuie să fie echilibrat de un obiect mai puțin contrastant, dar totuși suficient de evident, în colțul diagonal opus. Obiectul de contrabalansare nu trebuie să atragă atenția de la personajul principal, motiv pentru care trebuie să fie puțin mai slab și mai puțin contrastat decât acesta. Apropo, în astfel de cazuri poate funcționa regula treimii. Dar, din nou, nu funcționează, chiar dacă obiectul nostru se află exact în raportul de aur. Ceea ce funcționează este că subiectul nostru este echilibrat. Și nu înseamnă neapărat plasarea obiectului și a balanței în treimi.

Observați că, în fotografia de mai sus, figura întunecată a bărbatului pe fundalul întunecat al munților iese în evidență din cauza luminii contrastante de pe fața bărbatului. Și priveliștea opusă de la orizont este, de asemenea, în general luminoasă față de pantele mai întunecate. Acest lucru ne aduce la un alt principiu important al compoziției – regula contrastelor. Privitorul observă mai întâi petele contrastante – lumină pe un fundal întunecat și întunecat pe unul deschis. Deci, încercați să faceți ca obiectele dvs. să iasă în evidență prin contrast.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/5.6, 1/1250 ISO 125

O iurtă albă și strălucitoare iese în evidență pe un fundal întunecat și atrage atenția la maximum.

Iurta din fotografia anterioară se află în centrul cadrului, ceea ce adepții regulii treimilor numesc cel mai incorect. „Subiectul principal nu trebuie să se afle niciodată în centrul cadrului.”. Greșit din nou. Centrul cadrului este cel mai puternic punct, trebuie doar să ghidezi privitorul spre el. Iar acest lucru se poate face într-o multitudine de moduri. De exemplu, ca în fotografia de mai sus – faceți ca subiectul principal să fie contrastant, să se distingă clar, să domine cadrul. De asemenea, poate fi plasat într-un cadru natural. În fotografia anterioară, brazii din stânga și din dreapta iurtei, versantul muntelui și râul din partea de sus și de jos sunt astfel de cadre.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/7.1, 1/100 ISO 250

Iurtele luminoase se detașează clar de fundalul întunecat, iar munții și reflecția lor în lumina zorilor oferă un cadru natural

Apropo, este adesea foarte dificil să echilibrezi reflecția soarelui, a lunii și a reflexiilor lor. O sursă de lumină strălucitoare și reflecția acesteia creează puncte și linii luminoase într-o parte a cadrului și par să o taie, scoțând din cadru o parte a acestuia. Și trebuie să găsești un obiect clar care să echilibreze aceste patch-uri.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR

f/14, 0,6 sec ISO 320

Aici a trebuit să includ nu numai luna și reflexia ei, ci și o reflectare exactă a peisajului, precum și să rup simetria acestuia pentru a crea o dinamică suplimentară între partea de sus și cea de jos a cadrului

Unul dintre cele mai puternice moduri de a capta atenția privitorului și de a-l atrage în cadru este prin linii. Probabil că ați auzit că privitorul citește o fotografie din colțul din stânga jos spre dreapta sus – așa cum se citește de obicei un text, de la dreapta la stânga. Dar nici asta nu e chiar așa. Privirea duce la absolut orice linie de vedere. O diagonală din dreapta jos spre stânga sus va funcționa la fel de bine. Și chiar și diagonalele care duc de la colțurile superioare la centrul cadrului vor conduce atenția privitorului spre centrul compoziției, mai degrabă decât spre marginea superioară.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/14, 1/50 sec ISO 100

Diagonalele pot fi formate nu numai în mod explicit. Observați cum rocile acoperite de licheni și marginea lor cu iarba formează o linie diagonală care atrage privirea privitorului spre marginea superioară a cadrului. Găsirea unor astfel de pietre și diagonale este un moment important în pregătirea pentru fotografia apusului de soare

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/13, 1/500, ISO 100

Aici, stâncile formează diagonale, care converg din colțurile inferioare ale cadrului spre centrul acestuia și spre munți

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/8, 1/250 ISO 250

Razele diagonale care vin din colțul din dreapta sus al cadrului conduc privitorul spre centrul fotografiei, punctul luminos al soarelui care apune

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/9, 1/200 ISO 320

Pe lângă liniile drepte, arabescurile, sau liniile sinuoase care atrag privitorul mai adânc în cadru, funcționează foarte bine într-un peisaj. Odată ajuns pe curbă, ochiul se agață de ea și nu o părăsește până nu o înconjoară în întregime

Dar în timp ce liniile diagonale atrag privirea, liniile orizontale despart compoziția. Cu toate acestea, un peisaj bazat pe o repetiție de linii orizontale poate conduce ochiul spectatorului de la prim-plan la fundal în trepte.

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/11, 1/500 ISO 200

Nikon D7500 + AF-S DX NIKKOR 18-140MM F/3.5-5.6G ED VR f/10, 1/320 ISO 125

Aici am descris câteva dintre cele mai de bază tehnici de compoziție care vă vor ajuta să ieșiți din „platoul regulii treimilor” și să începeți să vă îmbunătățiți, căutând unghiuri interesante și experimentând cu ele. Dar, desigur, pe cât de important este să cunoști regulile, pe atât de important este să înțelegi și să simți compoziția. Când scrii un text, nu te gândești la fiecare literă, ci doar le pui în ordinea corectă, prin intuiție.

Compoziția este un limbaj, dar unul vizual.Și poate fi stăpânită doar prin practică. Vedeți fotografii și picturi frumoase realizate de artiști talentați și încercați să simțiți armonia sau mai degrabă dizarmonia din ele. Și atunci nu veți mai avea nevoie de o grilă cu treimi și secțiuni îndepărtate în vizor.