Concursul de fotografie a broaștei țestoase aurii Prezentare generală

Atunci când, în primăvara anului 2007, o mână de entuziaști ai fotografiei de animale sălbatice s-au adunat pentru ceremonia de deschidere a primei expoziții finale a concursului de fotografie „Țestoasa de Aur”, nimeni nu și-ar fi putut imagina ascensiunea dificilă pe care o va cunoaște proiectul.

Povestea decolării

Cinci ani este deja o aniversare, o istorie. Cum s-a născut ideea de a crea primul concurs serios de fotografie a vieții sălbatice din România? Aceasta este întrebarea pe care i-am adresat-o lui Alexander Myaskov, liderul echipei de entuziaști care se află literalmente în fața noastră, creând o nouă istorie a fotografiei rusești a vieții sălbatice.

Alexander este doctor în economie, profesor asociat. Predă la Departamentul de Economie a Mediului de la Universitatea Minieră din București. Potrivit lui Alexander, mama sa l-a învățat primele lecții de dragoste și grijă pentru natură în timpul călătoriilor cu caiacul în copilărie. Acum își petrece mult timp creând diverse proiecte de educație ecologică. Dar nu cele de miting sau de protest, ci cele care îi ajută pe oamenii din România să învețe mai multe despre natura țării lor natale. În opinia sa, fotografia este unul dintre cele mai puternice instrumente pentru a atrage atenția asupra problemelor de conservare a mediului. De aceea, a fost foarte interesat de ideea de a crea o platformă care să reunească mai mulți oameni: fotografi profesioniști care iubesc să călătorească, editori de reviste, oameni de știință și, cel mai important, publicul. Și deloc doar pentru a concura, cheltuind banii unui sponsor, pentru a-i alege pe cei mai buni și a distribui premii. Mai degrabă, a fost pentru ca fotografii de natură să își poată arăta în sfârșit lucrările, care timp de mulți ani nu au reușit să ajungă în paginile revistelor. Cititorul de masă nu a fost considerat a fi interesat de acest lucru. Prima expoziție de la Photocenter de pe bulevardul Gogolevsky din București a infirmat această afirmație: numărul record de spectatori din ultimii 15 ani pentru acea perioadă a venit.

Cu toate acestea, s-a dovedit că nu există o comunitate durabilă de fotografi de natură nici în România, nici în țările CSI. Fotografii amatori din diferite părți ale țării nu aveau adesea informații fiabile despre ceea ce făceau colegii lor din Orientul Îndepărtat, Belarus și Kazahstan, ca să nu mai vorbim de comunitățile europene, americane sau alte comunități de fotografi de animale sălbatice stabilite de mult timp. Legile nescrise ale veridicității și credibilității elaborate demult în străinătate sunt de neînțeles. O broască plantată cu forța pe un trandafir lângă pridvorul unei case de vară a fost, în ochii multor autori și a tuturor privitorilor, considerată a fi standardul fotografiei de faună sălbatică. Nu existau personalități carismatice cunoscute pe scară largă, a căror experiență și autoritate să fie acceptate nu numai de majoritatea autorilor tineri sau maturi , ci și de majoritatea telespectatorilor. Au fost, inclusiv în țara noastră, dar numai un cerc foarte restrâns de specialiști avea informații despre activitatea lor.

Din acest motiv, după cum spune Alexander Myaskov, primii membri ai juriului nu au fost fotografi, ci oameni apropiați de fotografie, cărora le păsa de conservarea naturii. Aceștia sunt Vitaly Gorbatov, un celebru artist al vieții sălbatice, Vasily Peskov, o legendă a jurnalismului de conservare a naturii, Ivan Zatevakhin, biolog și prezentator de televiziune. Chiar și maestrul și autoritatea incontestabilă în materie de fotografie peisagistică Românesc, Gipp Vadim Evgenievich Gippenreiter , a fost implicat activ în juriu. Dar primele succese obținute au provocat o reacție dificilă în cazul unor concurenți. A trebuit să mă confrunt cu fenomenul invidiei. Probabil că lipsa de informații și absența unei comunități deschise au fost cele care i-au împiedicat pe unii fotografi să recunoască existența unui cerc larg de autori puternici, inclusiv tineri care nu erau membri ai societății restrânse a elitei înguste a autorilor de albume de fotografie de peisaj. Un torent de critici pentru orice și orice s-a abătut asupra concursului: pentru comportamentul autorilor, pentru greșelile tehnice, pentru tipar, chiar și pentru publicațiile străine ale câștigătorilor. „Critica totală din partea mai multor persoane cu privire la rezultatele muncii micii noastre echipe a fost foarte supărătoare”, își împărtășește Alexander impresiile. Se pune întrebarea dacă merită să se lucreze în continuare?.. Sprijinul oamenilor pentru care a fost creat proiectul – fotografi de animale sălbatice din România”.

S-a dovedit că mai mulți fotografi ruși puternici de animale sunt bine cunoscuți în Europa. Datorită acestor contacte avem un prieten – fondatorul Societății Europene a Fotografilor de Natură și președintele său de lungă durată, Klaus Nigge. Și a devenit posibilă invitarea în juriu a unor adevărate vedete ale fotografiei europene de natură. De-a lungul anilor, juriul i-a inclus pe Vincent Munier, Klaus Nigge însuși, Jim Brandenburg, Laurie Campbell. Acești fotografi au creat zeci de mii de imagini și au făcut parte în repetate rânduri din comisii internaționale pentru concursurile europene de fotografie a vieții sălbatice. Ei au analizat un număr mare de lucrări ale diferiților autori, cunosc tendințele, simt noutățile, dar și repetițiile și tentativele de plagiat. Un ajutor neprețuit a fost oferit de maeștrii de renume internațional ai reportajului din România – Alexander Zemlyanichenko, Sergey Maksimishin, Andrey Polikanov. Ei au fost jurați în ani diferiți. Datorită experienței lor în jurizarea diferitelor concursuri internaționale de fotografie de reportaj, juriul internațional a devenit confortabil și productiv. Este necesar să observăm că, la început, membrii juriului lucrează de la distanță prin Internet , iar apoi se adună la București. Acolo pot lua decizia finală, atingând și examinând versiunile pe hârtie ale lucrărilor și, cu participarea altor colegi, își pot da avizul.

Când Țestoasa de Aur a devenit cunoscută în Europa, fotografi străini au început să participe la concurs. Atunci a fost descoperită o prăpastie uriașă între nivelul majorității fotografilor de natură din România și nivelul fotografilor europeni, pentru care a fost creată o întreagă infrastructură în întreaga lume. O rețea de parcuri naționale susținute de stat, un institut de ghizi, ghizi și rangeri, fotografi renumiți care conduc tururi de fotografie – toate acestea au ca scop să se asigure că fotograful amator obține o fotografie interesantă. Medalia are și un revers al medaliei. Limitările severe privind comportamentul fotografilor în multe parcuri au obligat amatorii să obțină imagini identice doar din puncte permise, cu o locație recognoscibilă, același fundal. Acest lucru reduce drastic exclusivitatea și, mai exact, valoarea concurențială, scade interesul juriului internațional pentru imaginile obișnuite ale urșilor din Alaska, pentru marea migrație pe râul Mara, pentru sardinele de pe coasta Africii de Sud. Faimoșii urși din Kamchatka vor avea în curând aceeași soartă. De aceea, o fotografie unică, interesantă și neobișnuită a unei broaște care migrează de-a lungul unui drum de țară poate fi mai interesantă pentru juriu decât o scenă dinamică a unei antilope care sare într-un râu african, care a fost deja fotografiată de sute de ori.

„Vremea primelor descoperiri și a victoriilor ușoare a trecut”, afirmă Alexandru Myaskov. De aceea, anul acesta, în condițiile în care toate celelalte lucruri sunt egale, se va acorda prioritate lucrărilor realizate în România; cetățenia fotografului nu are nicio importanță. Examinând opiniile mai multor autori, merită să ne dăm seama că fotografia de natură nu se referă doar la fotografia individuală, ci și la povestea din spatele ei. Una dintre componentele acestei povești este noutatea. Un obiect nou, necunoscut, o regiune neexplorată, un mod nestandardizat de a privi lucrurile sau de a folosi un obiectiv care nu este tipic pentru anumite tipuri de fotografie… Un alt element al poveștii este un subtext actual și incitant menit să atragă atenția asupra problemelor legate de schimbările climatice și de mediu, făcând paralele cu comportamentul uman… Și, bineînțeles, există compoziția și munca de lumină care trebuie să meargă împreună cu ea. Desigur, puteți face o fotografie unică într-o locație bine cunoscută, unde mii de fotografi au făcut deja fotografii. Dar acesta este un fel de noroc, și nu va trece neobservat.

„Sunt surprins de numărul mic de participanți la categoria tineret”, spune Alexander Myaskov. – Tocmai pentru tineri, participarea la acest proiect poate fi primul pas spre recunoaștere, o piatră de hotar în lumea fotografiei. Editorii de reviste foto au înțeles de mult timp că titlul de finalist al Țestoasei de Aur este un fel de garanție a calității și pasiunii unui fotograf.”

Anul acesta am avut marea onoare de a fi selectată ca membru al juriului internațional. Înscrierea la concurs a început și se va încheia până la 31 octombrie 2011. Puteți afla mai multe pe site-ul concursului animalphoto sau, dacă nu înțelegeți ceva, puteți scrie direct lui Aleksandr Myaskov sau echipei sale.

Acum este momentul să povestim despre trecutul unora dintre finaliștii concursului din 2010 și despre autorii fotografiilor.

„Credință, speranță, iubire.”

Nikolai Zinoviev s-a apucat de fotografie de animale sălbatice acum câțiva ani. Fotografiez în special în străinătate: Kenya, Tanzania, Noua Zeelandă, Alaska, Kazahstan. În trecut lucra în locuri special amenajate, dar în ultima vreme a încercat să se cufunde tot mai mult în natură, dormind în cort. În acest an dorește să înceapă fotografierea în cea mai necunoscută țară din emisfera nordică pentru fotografi – România. Folosește echipamente Nikon.

„Gânditorul” și „Locul nostru nu este aici.”

Andrey Gudkov a început să facă fotografii ale naturii în urmă cu aproape 20 de ani, când era student la biologie. Și după ce am cunoscut autori străini bine cunoscuți, am început să-mi dezvolt propriul stil. În fotografiile sale, animalele au caracter, privitorul face o paralelă între comportamentul uman și cel al unui animal sălbatic. Asta este ceea ce este atât de atrăgător la munca lui Andrei. Filmează, spune el, în mijlocul pustietății, unde banii nu contează. Dar este acolo, departe de traseele turistice, unde un fotograf de animale poate realiza un material fantastic de interesant. În ultima vreme, Andrei a petrecut mult timp cu proiectul Wildanimalssafari. Organizează expediții pentru fotografi din întreaga lume: în Kenya, Tanzania, Canada, Indonezia, Galapogos și Madagascar. Folosește tehnologia Canon.

„Cercetaș.”

Cu câțiva ani în urmă, Evgeny Moseikin și colegii săi, Valery Moseikin și Vladimir Dmitriev, au creat și dezvoltat cu succes proiectul de educație ecologică „WildLife Travel Photo Expedition”. O bază de teren și un centru de formare au fost înființate pe Lacul Manych pentru fotografi cu o gamă largă de experiență, iar pentru animalistii au fost construite adăposturi confortabile. Această abordare le permite membrilor expediției să creeze în mod constant fotografii unice, precum și să răspândească cu succes experiența lor printre fotografii amatori. Proiectul are un blog pe net, unde se pot găsi multe informații, iar fotografii interesați pot participa la proiect.

„Visător”

Serghei Belykh. Cea mai bună fotografie de natură din România. Serghei locuiește în Lipetsk și, împreună cu colegul său Andrey Kostenko, a lucrat pentru al treilea an la o poveste fotografică despre viața într-o colonie de heroni cenușii. „Fotografia a fost făcută vara trecută, nu departe de oraș”, spune Serghei Belykh. – Era foarte cald atunci și ne-am dus să facem niște filmări, mai aproape de iaz. M-am gândit să lucrez la arendași. Ajunși la iaz, s-au așezat pe mal într-o ascunzătoare. Așteptând cu nerăbdare. Dintr-o dată, văd că se apropie o pasăre de câmp. Am visat mult timp să fac o poză bună cu această pasăre. Eram pe cale să apăs pe buton când cineva mi-a speriat visul. M-am și enervat. A început să se uite în jur după ticălosul care mi-a alungat chibi. Era o vulpe care stătea vizavi de mine. S-a apropiat de apă, a stat pe mal, a băut, a fugărit broaștele și s-a uitat la o pasăre care zbura deasupra lui. Atunci am făcut fotografia „Visătorul”. Vulpea era slabă și înfometată și visa în mod clar să mănânce o pasăre grasă la cină. M-am plimbat de-a lungul plajei timp de 15 minute și am intrat în stufăriș fără să găsesc nimic de mâncare. Nu l-am mai văzut niciodată. Când colegii săi au văzut fotografia, au observat imediat caracterul vulpii, locul potrivit, fundalul discret – toate ingredientele care disting o lucrare bine făcută de o fotografie la întâmplare.”

„Viața este bună.”

Serghei Kokinsky. Serghei, un editor și un pasionat de călătorii din Tula, a început să fotografieze natura sub influența compatriotului său Vladimir Chistyakov. Fotografiază în mod tradițional în cadrul unor safari foto organizate în întreaga lume. Dar în lucrările sale nu încearcă doar să surprindă un animal frumos sau exotic, ci să surprindă un moment din comportamentul unui animal sau al unei păsări, atunci când imaginea unui personaj din fotografie este similară cu comportamentul uman. Iar acest lucru atrage spectatorii, evocă emoții pozitive.

„Ultima răsplată”, „Familia Bufniță”, „Plumajul”

Fotograful maghiar Mate Bense este probabil cel mai tânăr geniu în domeniul fotografiei de animale sălbatice. Am obținut primul succes la vârsta de 14 ani, folosind un obiectiv Tair 3 de fabricație sovietică. Bense a dezvoltat principiul conform căruia păsările, animalele, insectele trebuie fotografiate numai atunci când se mișcă, când își desfășoară activitățile obișnuite și întotdeauna de la o distanță mică. Pentru aceasta, autorul și asistenții săi construiesc adăposturi unice. În aceste ascunzători de lungă durată, fotograful se află literalmente în centrul acțiunii, în spatele unei ferestre mari de sticlă cu oglindă. Iar pentru „Plumage”, am folosit o platformă plutitoare cu o cameră montată, pe care am controlat-o de la distanță dintr-un adăpost. Bineînțeles, construcția unor astfel de adăposturi în întreaga lume este destul de costisitoare și necesită mult efort. Dar în acest fel se obține un rezultat unic, o perspectivă complet nouă asupra comportamentului păsărilor în natură. În acest an, Mate Bense a vizitat București și le-a povestit fotografilor noștri de animale sălbatice secretele sale. Publicul l-a aplaudat pe fotograf, iar Valery Moseikin, care știe aproape totul despre fotografia de păsări, a fost șocat nu numai de lucrare, ci și de abordarea inginerească și științifică a ungurului, care a împlinit recent 24 de ani.

„Heron pescar.”

Fotograful israelian Vladimir Kogan fotografiază de mult timp păsări la un nivel înalt. O face cu ajutorul propriei experiențe și metode.

„O vacă mică”

Dmitri Pavlov, un ihtiolog din Borok, regiunea Yaroslavl, a devenit interesat de fotografia de natură după ce a întâlnit autori finlandezi în timpul unui stagiu în străinătate. Obiectele cercetării sale fotografice au fost cei mai mici membri ai lumii insectelor, Colembola și microcosmosul din jurul lor. Cei mai mulți oameni nici măcar nu știu că există. „Modelele” nu au o dimensiune mai mare de doi milimetri și există o mulțime de provocări tehnice inerente în realizarea acestei fotografii, deoarece nu a fost făcută într-un studio cu obiecte staționare mici, ci în natură. Cred că lucrarea câștigătoare la nominalizarea Micromirror a fost aleasă pentru că autorul a prezentat nu doar un portret, chiar dacă al unei creaturi foarte mici și discrete, ci și viața acelei creaturi în peisajul înconjurător prin ochii nu ai unui om, ci ai unui erou la fel de mic. Compoziție complexă și lumină interesantă.

„Heartbreakers”

Fotograful ucrainean Ivan Kmit lucrează cu succes pentru photostocks, fotografiind panorame, natură, obiecte și alimente în studio. Chiar și în natură, atunci când a creat un cadru cu omizi hrănitoare, autorul a reușit să facă o paralelă reușită cu lumea relațiilor umane, nu numai în imagine, ci și în titlu. Lumina funcționează foarte bine, aproape conform regulilor fotografiei de studio.

Visiones de Galapagos

Alexander pats0n Safonov, un renumit fotograf subacvatic, își descrie munca ca pe un hobby. Își petrece tot timpul liber în safari de scufundări în diferite părți ale oceanelor lumii. Galapagos este unul dintre cele mai bogate locuri de pe planetă, spune Alexander. Izolate de continent, datorită unui parcurs evolutiv neobișnuit, insulele au devenit casa multor specii unice. O caracteristică care ar putea fi considerată o carte de vizită a arhipelagului: cele mai multe dintre creaturile vii care îl locuiesc nu se tem de oameni, astfel încât puteți comunica cu ei de la o distanță foarte mică. Dar cea mai bună parte din Galapagos este subacvatică. Datorită convergenței mai multor curenți oceanici, puteți vedea o mare varietate de creaturi în timpul scufundării: rechini, raze, bancuri de pești, precum și lei de mare, foci, delfini și multe altele. Alexandru este multiplu câștigător al unor concursuri de fotografie, laureat al titlului de „Fotograful anului” în cadrul competiției Golden Turtle 3.

„Luna”

Elena Emchuk. Elena a fost atrasă de desen încă din copilărie, apoi influențată de lucrările lui Michael Cahn, Max Ashe. Potrivit Yelenei, este foarte important să nu repeți pe nimeni, să fotografiezi ceea ce vrei să vezi și nu ceea ce vor alții să vadă, pentru că astfel nu vei obține rezultatul scontat. Adică, nu trebuie să cedezi tendințelor modei, ci să tragi din inimă, pentru tine în primul rând, și numai atunci totul va funcționa. Adesea, în lucrările Yelenei, cerul ocupă un loc important. Această lucrare este construită după legile laconismului, ceea ce probabil că este ceea ce a făcut-o să se distingă ca o încălcare deliberată a unor legi „ucenicești” ale fotografiei de peisaj.

„Tucanografie”

Fotograf, călător și organizator de expediții pentru fotografi de toate nivelurile, Mikhail Reifman din Chicago este renumit în primul rând pentru peisajele sale fotografiate în parcurile naționale din sud-vestul SUA. Natura însăși a Americii este fascinantă. Nu degeaba americanii au o tradiție de a călători prin parcurile lor naționale și, de multe ori, impresiile și fotografiile nu sunt făcute de la fereastra unui autobuz, ci pe jos. Această fotografie a fost realizată în Brazilia și prezintă un tucan precaut, care a fost atât de încântat de mărul oferit încât s-a lăsat fotografiat cu un obiectiv macro.

„Așteptați și așteptați”

Andrey Yermakov. Una dintre puținele fotografii din concurs realizate cu o cameră de format profesional pe film. Din câte știu eu, Andrey este un fotograf de peisaj, care fotografiază în mod activ natura în nordul și în Orientul Îndepărtat.

„Un vizitator din ceață.”

Imaginea anului. Am avut norocul de a-l cunoaște pe Maxim Deminov în urmă cu câțiva ani. Trăiește la capătul lumii, în Chukotka, în satul păstorilor de reni, Ryrkaipiy pe Capul Schmidt. Lucrează ca mecanic diesel la o centrală termică și fotografiază regiunea natală încă din copilărie. Pentru a treia oară în competiție. Fotografiate cu o cameră Nikon. Nu departe de casa sa, unde trăiește fericit cu familia sa, aproximativ 10.000 de morse și un număr mare de urși polari se adună uneori în banda de coastă. Cel mai probabil, o astfel de întâlnire este obișnuită pentru săteni. Compoziția centrală este, de asemenea, comună. Dar membrii juriului au văzut în ea ceva ce nu putea fi văzut decât de un spectator sofisticat – privirea, mersul celui mai mare prădător de pe planetă într-un loc necunoscut, descoperit de zăpadă… Acest lucru vorbește despre schimbările care au loc în natură și despre schimbarea habitatelor acestui mare animal. Iar acțiunile sale ar fi putut fi imprevizibile pentru autorul imaginii.

The Thinker Premiul special al juriului . Andrey Gudkov. Trebuie doar să profiți de moment!

Nu suntem noi înșine localnici notă specială din partea juriului . Andrey Gudkov

Localizare: țară dificilă.

Credință, speranță, iubire notă specială a juriului . Nikolay Zinoviev

Nikon D3x, Nikkor 600 mm f/4 VR, 1/125 s, f/4, ISO 400.

Puii în vârstă de doi ani, frate și soră, stau pentru o clipă pe mal, pierzând din vedere mama lor ursoaică, care plecase la pescuit cu ceilalți urși pentru a lua un pui de urs polar.

Viața este bună. Serghei Kokinsky

Nikon D300, Nikkor 200-400 mm f/4G ED-IF AF-S VR, 1/2500 s, f/7.1.

Pinguinul antarctic Pinguinul cu bărbie

Condiții excelente de fotografiere, modelul este într-o stare de spirit excelentă, totul este în regulă!

Visător! Cea mai bună imagine a naturii rusești. Animale . Serghei Belykh

Canon 7D, EF 500 mm, 1/320 s, f/5.6, ISO 250.

Vara anormal de caldă a obligat adesea animalele să viziteze corpurile de apă. Stând în ascunzătoare și fotografiind păsările de apă. Nu mă așteptam la un asemenea vizitator!

Scout. Evgeny Moseikin

Canon 5D, 400 mm, 1/8000 s, f/6.3, ISO 400.

La apusul soarelui, o vulpe Vulpes vulpes cercetează mlaștinile în căutarea păsărilor de țărm nocturne.

Heron de pescuit. Vladimir Kogan

Nikon D3, Nikkor 200-400 mm f/4G VR + AF-S Teleconvertor TC-17E II, 650 mm, 1/1250 s, f/7.1, ISO 400.

Heronii cenușii sunt foarte timizi și se apropie foarte rar la mai puțin de 100 m de un adăpost bine camuflat. Acesta a fost cel mai excepțional moment din cei 3 ani de când fotografiez această pasăre. S-a apropiat la mai puțin de 20 de metri fără nici cel mai mic semn de teamă.

Provocările acestui tip de fotografie „la nivelul apei” constau în faptul că statul în picioare pentru perioade lungi de timp într-o astfel de poziție vă poate obosi rapid, iar vizibilitatea redusă poate duce la erori de încadrare și de focalizare.

Familia bufnițelor. Bence Mate. Nikon D700, ISO 1600.

Pene. Bence Mate. Nikon D300, 1/80 sec, ISO 400.

O mică vacă într-o pădure de felinare gigantice. Dmitri Pavlov

Canon 7D, Canon 100 Macro + Raynox DCR250 și DCR150, Canon 430 EX II cu difuzor făcut în casă, suport Wimberley.

O grămadă de bușteni abandonați de cineva și care încep deja să putrezească… Ce poate fi interesant aici?? Dar, observând-o cu un ochi înarmat, suprafața unui buștean putrezit pare a fi o lume fantastică. Acolo se înălța o pădure de lanterne uimitoare, care se agitau la cea mai mică adiere de vânt. Erau sporangii de myxomycetes, sau mucegaiuri de noroi, organisme uimitoare care combină caracteristici animale și vegetale. Printre aceste păduri, plimbă-te pe îndelete printre coțofenele galbene și dese – kolemboles, sau cottontails, insecte minuscule de câțiva milimetri lungime. Provocarea de a surprinde această lume ascunsă este să nu uiți să apeși declanșatorul în timp ce privești această splendoare prin vizor.

post. Borok, districtul Nekoozsk, regiunea Yaroslavl, România.

Heartbreakers. Ivan Kmit. Nikon D300, Nikkor 105 mm VR Micro

În timp ce mâncam alune, am observat că frunzele superioare copacul era tânăr erau acoperite de omizi. Erau până la treizeci de exemplare pe unele frunze! Privindu-le prin obiectiv, am observat acest cuplu și gaura în formă de inimă pe care o roiseră. A fost dificil să le fac o poză, deoarece frunzele se scuturau în vânt din când în când, a trebuit să țin marginea frunzei cu o mână. Am făcut destul de multe fotografii, a fost foarte greu să obțin sharpness-ul. Dar tot sunt unele bune.

Visiones de Galápagos. Alexander Safono.

Nikon D300, Nikkor 12-24 mm, 2 blițuri Sea&Sea YS-250, 1/200 s, f/5, ISO 200.

Rechinul balenă Rhincodon typus

Ultimele minute ale ultimei scufundări de pe insula Darwin au adus o surpriză interesantă: când eram deja cu 50 de bare atârnând la stopurile de siguranță în apa moirată de termocline pestriță și cu o vizibilitate de aproximativ 7 metri, s-a auzit o bubuitură furioasă de undeva de jos… Acest ghid, care era mult mai adânc și pe care nici măcar nu l-am văzut, m-a alertat că ceva se întâmplă. După ce am decis să mă scufund și să arunc o privire, am căzut 15 metri și am aterizat chiar deasupra unui rechin balenă sănătos de 14 metri! Banchiza era acoperită cu o cantitate incredibilă de lipici pe care nu am mai văzut-o niciodată. Bineînțeles, nu am vrut să mă joc de-a prinderea animalului cu 50 de bare în acvariu și am făcut o fotografie clasică cu coada rechinului balenă înotând în depărtare. Ce pereche de mere agățătoare s-a dovedit a fi!

Tucanografie cu o picătură de suc de mere. Mihail Reifman

Tucanul a fost atât de luat de feliile de măr propuse încât a fost posibil să-l fotografiem cu un obiectiv macro!

Lahtak pe o banchiză de gheață. Alexandru Belov

Canon 5D, Canon EF 100-400 mm f/4.5-5.6L, 360mm, 1/1250s, f/9, ISO 125.

Acesta este un lahtak pentru copii. Era întins pe o banchiză din apropiere și a vrut să treacă neobservat până în ultima clipă. Dar nervii tinerei fiare par să fi fost împușcați. La un moment dat s-a repezit cu repeziciune spre apa salvatoare. Dar cu o secundă înainte a aruncat o privire foarte expresivă în direcția noastră.

Arhipelagul Shantarsky, o. Marele Shantar.

Luna. Iemciuk Elena

Canon 400D, Canon EF 17-40 mm, f/4,0L USM

Un peisaj marin împușcat în liniște pe o lună plină după apusul soarelui.

Ucraina, Crimeea, Capul Tarkhankut.

Așteptați și așteptați câștigătorul . Andrey Yermakov

Linhof Technika 4×5, Schneider Super Angulon 90/6.8, Sekonic L-558, Fuji Provia 100F, 1/2s, f/22.5.