...

Fotograful Dmitri Kostyukov: Când copiii învață, ei nu desenează prin copiere, chiar dacă cu neglijență, ci în felul lor propriu…

Forma dă naștere la conținut. În fotografie este conținutul. Este dificil de perceput pentru un rus: avem cultul conținutului și disprețul pentru formă – așa începe conversația noastră despre fotografie cu Dmitri Kostyukov. A venit cu mașina de la aeroport pentru interviu. Ne-a fost greu să ne întâlnim altfel. Întâlnirea a fost amânată pentru o lungă perioadă de timp. Am fost norocoși că am putut vorbi câteva ore într-o liniște relativă, deși conversația noastră a fost întreruptă în mod repetat de apeluri telefonice și, din când în când, cineva trecea pe la Școala de Arte Vizuale, unde vorbeam… Este clar că Dima nu a vrut să discute detaliile călătoriei sale în Portugalia..

Interviu realizat de Natalia Udartseva

Echipament foto

Dmitri Kostyukov este un fotojurnalist rus cunoscut pentru lucrările sale pentru The New York Times, International Herald Tribune, Liberation, GEO și altele.

Am lucrat mult timp pentru Agenția France-Presse AFP , inclusiv în timpul conflictului georgian din 2008, în punctele fierbinți din Orientul Mijlociu în 2009 și în timpul războiului din Afganistan în 2011.

Multe dintre lucrările lui Dmitry au câștigat premii internaționale.

Timp de patru ani, el a împărtășit cunoștințele sale studenților la jurnalism de la Universitatea de Stat Lomonosov din București. v. Universitatea de Stat „Lomonosov” din București, în calitate de lector la Departamentul de fotojurnalism și tehnologie media.

Echipament foto

Un osetian duce acasă un geam de fereastră după încheierea luptelor din Tskhinvali. August 2008

Anul trecut, împreună cu artista Zina Surova, Dmitriy a realizat o carte pentru copii intitulată Space. A fost publicată de editura Dorofeeva. Aceasta este o carte – reportaj cu fotografii, desene, colaje și comentarii la ele. Cartea s-a epuizat rapid; a doua ediție a apărut deja.

– Vor mai fi și alte cărți?? – Am întrebat.

– Poate. Dar nu pot spune încă despre ce este vorba.

– Dima, de unde zbori astăzi??

– Din Portugalia.

– Ai fost într-o călătorie pentru o revistă?

– Nu, a fost o filmare comercială.

– Sunteți fotograf independent și lector la Departamentul de Jurnalism al MSU. Ce îi învățați pe elevii dvs?

– Când am început să predau acum trei ani și jumătate, m-am concentrat mai mult pe abilitățile necesare pentru a lucra în mass-media. Acum discutăm mai mult despre problemele legate de găsirea subiectelor, crearea propriilor proiecte și modul de prezentare a materialului. În cadrul departamentului, am cercetat tendințele jurnalismului modern și influența social media asupra fotojurnalismului.

Este un paradox, dar fotojurnalismul nu a fost niciodată atât de popular ca acum și nu a atras atât de mulți oameni, iar de ani de zile există o criză evidentă în această profesie. Fotojurnalismul începe să existe într-un format diferit și, din ce în ce mai mult, nu mai depinde doar de fotografii și editorii profesioniști. Dar, în ciuda crizei, proiectele creative ale fotojurnaliștilor ating uneori înălțimi incredibile și aproape întotdeauna gravitează spre artă. Și dacă vorbim despre fotografie în general, sunt sigur că fotojurnalismul este cea mai puternică parte a acesteia în România. În acest domeniu avem autori care nu numai că sunt recunoscuți în întreaga lume, dar joacă un rol foarte important în profesie în ansamblu.

– După cum se poate vedea din rezultatele World Press Photo din ultimii ani, fotojurnalismul însuși tinde spre metode artistice de prezentare a materialului documentar.

– Este firesc, pentru că, atunci când există concurenți, începem să ne diferențiem unii de alții în modul în care facem lucrurile – și este tocmai o chestiune de formă, nu de conținut. În plus, fiecare generație tânără nu vrea să-și repete predecesorii, toți vor să facă ceva mic, dar al lor, care să se reflecte pe ei înșiși și cercul lor de interese. Și este foarte important să înțelegem acest lucru. Pentru că, din păcate, întregul nostru sistem educațional și societatea nu îi învață pe oameni să se exprime. Mereu ni se vorbește despre noi și suntem dați ca exemplu de cei mai mari, în comparație cu ei: „Tu ești Pușkin?? Știi cum să o faci? Și dacă nu știi cum să o faci, mai bine nu o faci deloc!”. Avem materii la care elevii se exprimă practic – muncă, pictură, educație fizică, muzică… Și știm ce fel de atitudine să avem față de ele. Am studenți extraordinari la MSU – deștepți, talentați – dar, de îndată ce vine vorba de munca de proiectare, când trebuie să faci ceva singur, începi să ai dificultăți.

Nu pentru că nu sunt capabili – pur și simplu nu sunt obișnuiți, nu sunt antrenați să producă ceva, nu pot depăși „rezistența materialului”, chiar dacă de multe ori nici măcar nu ajung acolo. Iar „rezistența materială” este un lucru foarte complicat, ea se manifestă în diferite moduri. De exemplu, ți-ai făcut o idee despre ceva, știi toate detaliile teoretice despre cum să faci ceva, începi să o faci, dar ceea ce obții este diferit, nu ceea ce îți dorești. E ca și cum nu am învățat nimic. Și ai studiat și ai totul în cap. Adesea uităm că multe întrebări creative nu pot fi rezolvate cu ochii minții.

Echipament foto
Echipament foto
Echipament foto

Din Amuletele pușcașilor marini, 2011

Soldații, la fel ca mulți oameni a căror muncă implică riscuri și o mare responsabilitate, sunt adesea superstițioși. Pentru această serie, pușcașii marini americani arată amuletele de care nu se despart niciodată în război.

– De ce credeți că se întâmplă acest lucru?? Fotografii noștri sunt deseori mustrați pentru că fac fotografii cu orice altceva în afară de ceea ce este specificat.

– Dacă ne referim în mod special la fotografia de presă, este din cauză că nu învățăm să ne stabilim un obiectiv clar și să nu experimentăm de fiecare dată, ci pur și simplu să facem fotografii în mod profesionist și fără complicații inutile. Dar este bun pentru un ziar și fatal pentru un proiect de autor, de exemplu. Există o diviziune care trebuie făcută. Agenția este foarte utilă în acest sens: te învață în mod clar și te ghidează către un anumit nivel global universal acceptat.

La început te duci la filmare și împuști totul. Dar în timp îți dai seama că dacă vrei să reflectezi asta și aia, atunci fă una, fă două, fă trei… Dacă vrei să exprimi altceva, fă-o într-un mod diferit. Nu este vorba, desigur, de reguli și instrucțiuni prescrise, ci mai degrabă de o optimizare a procesului, o scurtătură pentru a obține un rezultat. Dar asta nu exclude creativitatea. Deși orice mijloc de comunicare are limitele sale. Există limite peste tot, și în artă. De exemplu, o mulțime de lucruri nu pot deveni artă pentru că sunt prea utilitare. Dar toate acestea sunt subiecte fără sfârșit..

– Da, din păcate, încă din copilărie suntem învățați să nu fim independenți, să ne uităm la autoritate, insuflându-ne teama de a face o greșeală, care, ca și inițiativa, este pedepsită.

– Da, toată lumea se teme să facă o fotografie medie, vor o capodoperă, pentru că dacă nu este o capodoperă, atunci de ce mai au nevoie de ea?? Dacă nu este o rachetă care merge direct pe Lună, de ce vă mai obosiți cu asemenea prostii?? Totul trebuie să fie la o scară universală..

Este același lucru despre care am vorbit mai devreme. Și să știi cum să te exprimi este foarte dificil. Atunci când copiii învață să deseneze, li se cere să nu îi copieze, ci să deseneze singuri, chiar dacă într-un mod stângaci. Asta este ideea. Și ne place să copiem pentru că rezultatul este mai bun, deși este ca o foaie de copiat: rezultatul este mai bun, dar în final este mai rău, și te furi singur..

Echipament foto
Echipament foto
Echipament foto

Din Signatures Of War, 2011

Războiul nu înseamnă doar lupte, împușcături, bombardamente, ci mai degrabă contrariul: sunt rare, dar totuși există întotdeauna semne urme care îți spun instantaneu că nu te afli într-un loc pașnic. Este o înțelegere recunoaștere instinctivă

care nu implică interacțiunea cu alte persoane – s-ar putea ca oamenii să nu fie deloc prin preajmă.

– Dima, ești unul dintre cei care au încercat multe lucruri și ai fost printre primii care au aplicat noile tendințe – Lomografie, multimedia, o carte pentru copii despre spațiu..

– Sunt foarte interesat de multe lucruri. Am lucrat pentru un ziar, am lucrat pentru o agenție și întotdeauna am plecat de unul singur, nimeni nu m-a dat niciodată afară. Pur și simplu nu era suficient să muncești. Dar fotografia, în ultimii opt ani, este principalul lucru.

– Se pare că sunteți fotograf și cercetător, sau mai degrabă fotograf de cercetare.

– Da, sunt interesat să explorez totul. Cred că dacă aș fi trăit, de exemplu, în secolul al XV-lea, aș fi fost marinar. Dacă aș fi trăit în secolul al XIX-lea, aș fi descoperit noi fenomene sau aș fi construit.

– Dima, dacă ai fi trăit în secolul al XV-lea, cu setea ta irepresibilă de a explora totul, ai fi fost ars pe rug ca eretic… E bine că trăiești în secolul XXI..!

– Da, este adevărat – ar fi arși pe rug. Acum înțelegi de ce am părăsit agenția deși ai putea spune asta despre aproape orice job cu normă întreagă ?

– Categoric nu. De ce?

– Pentru că există mult mai multe în viață. Deși îmi place foarte mult agenția și mi-am dorit foarte mult să intru la Agence France-Presse.

Între mine și studenții mei sunt doar șase sau șapte ani. Dar în urmă cu șase ani nu exista nimic asemănător cu ceea ce avem acum. Nu au existat astfel de oportunități. Acum puteți căuta rapid orice vă interesează, orice selecție de vedete, fotografii, puteți intra pe site-ul oricărei agenții, puteți lua legătura cu ea.

Dar apoi am cumpărat toate ziarele și revistele de la un chioșc de ziare, am găsit numerele de telefon ale serviciilor foto și i-am sunat pe toți. Aproape toată lumea s-a dovedit a nu fi deloc interesată de mine, ceea ce este în regulă, dar în Kommersant, Yury Dyakonov a spus: „Veniți să vedeți, pentru că toată lumea poate spune o poveste frumoasă. Sunt o mulțime de oameni buni și nu ne pasă dacă ești o persoană bună sau nu – ne interesează ce fel de fotograf ești”. Ca să fiu sincer, înainte de Kommersant nu am făcut nicio fotografie de reportaj în viața mea: obișnuiam să fotografiez peisaje, îmi fotografiam prietenii care erau alpiniști, deoarece eu însumi am făcut alpinism. Este exact ceea ce a funcționat. Pentru că toată lumea a venit cu fotografii de la mitinguri și demonstrații. Întotdeauna le spun studenților: nu încercați să concurați cu profesioniștii în ceea ce fac ei mai bine decât voi. Crezi că nu lucrează cu tine pentru că nu tragi în președinți, dar nu e deloc adevărat. Dimpotrivă, toată lumea are nevoie de imagini ale vieții obișnuite. Și când mă întreabă lumea ce subiect să aleg, le spun mereu că toți avem subiectul nostru, subcultura noastră. Este mai aproape de noi, mai interesantă și mai ușor de înțeles. Dacă schiezi, împușcă-ți prietenii schiori. Faci o prăjitură acasă cu prietenele tale, te filmezi în timp ce faci o prăjitură..

Toată lumea are ceva în viață care îi place să facă. Dar, cumva, nu credem că cineva este interesat. Eu și colega mea Natașa Kolesnikova am analizat într-o zi rezultatele concursului și ea a spus un lucru important: printre poveștile câștigătoare nu există povești de dimensiuni medii. Fie evenimentele super mega-globale tsunami în Japonia, revoluțiile arabe , fie cele foarte private, intime cum ar fi copilul meu care începe să meargă câștigă. Toată lumea își poate face poze cu copiii lor.

Echipament foto
Echipament foto

Din proiectul Same Age, 2011

O serie de portrete ale unor pușcași marini americani și ale unor ofițeri de poliție națională afgană de aceeași vârstă. Luptă împreună împotriva talibanilor, patrulează împreună. De asemenea, trupele americane instruiesc ofițeri ai poliției naționale afgane. Seria nu s-a terminat și trebuie să fie continuată.

– Numai că nu toate ajung în antologia de fotografie contemporană.

– Da, este o chestiune de cum să faci poze. Problema temei, desigur, există. Dar fiecare dintre noi are cel puțin un subiect.

– Sunt de acord, dar trebuie să înțelegi că acesta este subiectul TĂU și nimeni nu-l va lua în afară de tine.

– Nu este ușor.

– Dima, amintește-ți prima ta impresie despre Kommersant. Ceea ce m-a surprins? Ceea ce a fost greu să mă obișnuiesc?

– Am vrut doar să lucrez, iar Kommersant mi-a dat ocazia să muncesc din greu. Mi-a plăcut că trag mult. În primul an, am avut un număr incredibil de filmări: am numărat aproximativ o mie, poate 900. Întotdeauna două sau trei împușcături pe zi. În plus, am împușcat tot ce am văzut. Și plus studioul. O mulțime de instituții media nu au deloc zile libere. Uneori ai o jumătate de zi liberă, sau te poți scuza, dar ești mereu pregătit. Este ca și cum ai lucra într-o ambulanță.

– Ziar, agenție, revistă. Ați spune că acum fotografiați pentru reviste??

– Există un singur ziar, The New York Times. Nu pot spune că fotografiez pentru ea în fiecare zi și nu sunt singurul care fotografiază pentru ei, dar fac un anumit număr de ședințe pe lună sau pe an. Sunt reviste cu care lucrez. Uneori, eu și colegii mei facem împreună ceva care nu este pentru presă, dar este un reportaj. Mai sunt lucruri care nu au nicio legătură cu fotografia. De aceea, munca independentă este mult mai interesantă pentru mine. Acum fac mult mai multă muncă jurnalistică decât înainte în toate fotografiile mele. Dar în ultimul an și jumătate am încercat să mă îndrept din ce în ce mai mult în cealaltă direcție, ca să spun așa, în direcția artei. Deși în exterior s-ar putea să nu fie încă atât de evident, dar trebuie să se manifeste – este vorba de aceeași „rezistență materială”.

– Dar proiectele dumneavoastră „The Same Age” și „Amuletele pușcașilor marini” sunt artistice. Au un concept, există o cercetare în afară de informație, un dialog cu privitorul..

– Cel mai mult vreau să termin „Peers”. Acesta este doar începutul. Îl visez noaptea. O văd gata – până la coperta cărții. Problema este că nu este un eveniment care poate fi filmat liber – am nevoie de o călătorie de afaceri în Afganistan cu armata americană pentru a finaliza acest proiect. Sunt multe probleme organizatorice aici: este greu să găsești o publicație care să fie gata să meargă acolo acum, mai ales odată cu retragerea trupelor.

Echipament foto

De la Project Ninja – Mongolia Illegal Gold Miners, 2012

Portretele unei familii și ale apropiaților lor de căutători de aur ilegali din Mongolia, pe care localnicii și ei înșiși îi numesc „Ninja” ninja . Aurul este exploatat în Mongolia prin metoda open-pit. Autoritățile spun că aproximativ 40% din aur este extras ilegal, fie de persoane fizice, fie de firme întregi. Mineritul ilegal în minele de aur și în alte mine de cărbune, de exemplu, ucide aproximativ 600 de persoane pe an.

– Ați participat recent la un seminar susținut de compozitorul vizual Jose Bautista. Ce părere aveți despre multimedia??

– Cea mai mare revelație pentru mine a fost sunetul. Jose, ca și compozitor, știe să arate cât de important este sunetul, cât de mult funcționează. Dar ceea ce mă jenează la multimedia este că arată ca un film neterminat. Mai ales că acest format este atât de obscur. Dacă ești interesat inițial de proiect, este cu siguranță interesant de urmărit, dar multimedia în sine ca fotografie rareori te captează. Și așa cum nimeni nu merge la cinema pentru a vedea un film adevărat, nimeni nu merge să vadă un film multimedia. Oamenilor de aici nici măcar nu le plac prea mult filmele documentare..

– Care este baza multimedia?

– Este o poveste despre ninja – aur ilegal-

căutăm fotografi în Mongolia.

Ne îndepărtăm în liniște de fotojurnalismul modern și începem să regretăm că nu este întotdeauna posibil să tipărim, să expunem și să arătăm publicului autorii noștri favoriți.

– Aș vrea să câștig niște bani”, spune Dima, „și să înființez o fundație care să acorde granturi fotografilor pentru proiectele lor, inclusiv pentru expoziții și cărți. Pentru că a fost clar de mult timp că este inutil să ceri bani pentru ceva serios – este mai ușor să îi câștigi singur.

– Și eu visez la asta!..

Echipament foto

Soldații ruși trec cu mașina prin satele georgiene incendiate de osețieni, între Java și Tskhinvali. August, 2008

Echipament foto

Tancuri rusești ieșind din Georgia Osetia de Sud lângă tunelul Roki. August 2008

Echipament foto

Traversarea unui râu în orașul Musa Qala,

Provincia Helmand, Afganistan, februarie 2010

Echipament foto

Soldații din batalionul cecen Vostok își schimbă pozițiile

În timpul unui atac cu mortiere în apropiere de Tskhinvali. August, 2008

Evaluați acest articol
( Încă nu există evaluări )
Lukaa Vasile

Salut! Sunt Lukaa Vasile și am dedicat mai multe decenii studiului și experienței în domeniul electrocasnicelor. Ca și consultant cu o vastă experiență, îmi propun să împărtășesc cunoștințele și pasiunea mea pentru această industrie.

Produse albe. Televizoare. Calculatoare. Echipament foto. Recenzii și teste. Cum să alegeți și să cumpărați.
Comments: 2
  1. Oana

    Cum putem încuraja creativitatea și originalitatea în procesul de învățare a copiilor?

    Răspunde
  2. Zara Cretu

    Cum putem ajuta copiii să își dezvolte un stil propriu de desen atunci când învață? Exista vreo metodă sau tehnică specifică recomandată?

    Răspunde
Adăugați comentarii