Lecții de la Rosow: Ce înseamnă flash?? Partea 2

Am întâlnit pentru prima dată acest fenomen când am început să fotografiez cu blițuri de studio. Un tătic tânăr și fericit ține în aer brațele fiicei sale și o leagănă dintr-o parte în alta. Nici pe departe, dar puștiul din imagine s-a dovedit a fi un pic cam pătat. Pe măsură ce am devenit din ce în ce mai experimentat în studio, mi-am dat seama că, la fotografierea oricărui tip de mișcare, există un risc de tremurat, uneori evident, alteori perceptibil doar atunci când faci un mic zoom.

Foto 1. „Fotbalist.”.

Aparat foto Nikon D2X,

Obiectiv AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED,

Sensibilitate 100 ISO,

O viteză de sincronizare a obturatorului de 1/200 secunde,

Deschidere f/5,

77mm distanță focală în film

Această fotografie demonstrează perfect modul în care apa care cade de la o înălțime de doi metri este mânjită de lumina unui generator de studio. Picăturile arată ca niște mormoloci care zboară în sus: groase și luminoase în partea de sus, mai înguste și mai întunecate în partea de jos. Se simte ca și cum ploaia a învins legile gravitației și vine de jos în sus.

Acest lucru se datorează faptului că blițul se aprinde și își eliberează puterea principală foarte repede, dar se stinge încet. Picătura lasă pe matrice o coadă ascuțită și conică în jos. În această situație, flash-urile lui Vladimir Smyshlyaev desenează pete rotunjite. Puteți estompa urma de picături aprinzând-o cu o bară de lumină lungă, care are un timp de ardere de multe ori mai lung decât o lampă generatoare standard.

Clipe lente și rapide

Sună ciudat, nu-i așa?? Poate fi fulgerul lent sau rapid?? Dar dacă ați văzut vreodată fulgerele într-o noapte furtunoasă, probabil ați observat că unele lovituri durează mai mult decât altele. Dacă descărcarea este lovită vertical de un nor direct în pământ, fulgerul de lumină este scurt; dacă este înclinat, este lung. Arcul electric din interiorul lămpii cu descărcare este, în esență, același cu cel al fulgerului și urmează aceleași legi. Timpul de ardere flash depinde de lungimea becului și de energia descărcării în sine. Un bec lung înseamnă un arc lung și, prin urmare, un flash lung. Dacă există mai multă energie în condensator, acesta are nevoie de mai mult timp pentru a se descărca. Folosind o fracțiune din energie, sarcina este mai scurtă.

Am întâlnit pentru prima dată acest fenomen când am început să fotografiez cu blițuri de studio. Tânărul tată fericit își ținea fiica în brațe și se legăna dintr-o parte în alta. Nu Dumnezeu știe ce mișcare rapidă, dar copilul s-a dovedit a fi un pic cam pătat în imagine. Pe măsură ce am devenit din ce în ce mai experimentat în studio, mi-am dat seama că fotografierea oricărui tip de mișcare implică un risc de tremurături, uneori evidente, alteori perceptibile doar atunci când mărești puțin imaginea.

Am vrut o claritate susținută, cel puțin la fel ca blițul unui reporter. Acești copii nu „pătează” niciodată nimic. L-am sunat pe Vladimir Smyshlyaev și, după un timp, am primit două monoblocuri de 300 de jouli. Aceste blițuri sunt neobișnuite, nu le puteți cumpăra dintr-un magazin. Volodya, un inginer și inventator minunat, a făcut cândva prima perie de lumină pentru mine în România, iar acum, când aveam nevoie să îngheț mișcarea în condiții de studio, a inventat blițurile de studio cu impulsuri foarte scurte.

Micile becuri de bliț încorporate în cutii de săpun, cu o lungime de 1 cm, ard pentru scurt timp – aproximativ 1/5000 de secundă. Uneori chiar mai scurte. Becul unei descărcări normale de studio are o lungime de aproximativ 10 cm și durează de zece ori mai mult decât un bliț de tip „soapbox” – 1/500 de secundă. Ideea lui Smyshlyaev este evidentă: a montat mai multe becuri mici în jurul lămpii pilot a monoblocului și le-a făcut să se stingă simultan. Atunci când doriți să fotografiați un subiect care se mișcă rapid în lumină artificială, cum ar fi un copil care sare de bucurie, 1/500 de secunde nu este suficient. Ca să nu mai vorbim de faptul că este imposibil să îngheți apa curgătoare în lumina unui monobloc de studio standard fotografii 1 și 2 .

Blițuri încorporate și pe cameră

Moduri de funcționare

Ați văzut vreodată o grămadă de oameni sărind dintr-un autobuz turistic în plină zi, înarmați cu cutii de săpun?? În timp ce ghidul încearcă să strigă în gura mare gălăgia mulțimii, turma sa luminează împrejurimile cu mici cifre. Blițul încorporat este activat aproape tot timpul. Într-o zi însorită, mica lumină de pe cutia mea de săpun nu are niciun efect asupra imaginii, dar consumă bateriile și acumulatorii. Pe timp de noapte, în aer liber, același bliț încorporat pe „auto” estompează prim-planul și nu reușește fundalul. În interior, produce clătite care sunt dezgustătoare chiar și când te gândești la ele. În opinia mea, aceste becuri nu fac decât rău. Dar ele sunt totuși făcute pentru ceva.

Cele mai mici sunt uneori utile dacă citiți manualul aparatului foto și înțelegeți modurile.

Sincronizare cortină frontală – Blițul se declanșează atunci când cortina frontală deschide complet fereastra cadrului. Utilizat în mod normal în modurile complet automat P și prioritate de diafragmă A . Aparatul foto selectează automat viteza corectă a obturatorului pentru fotografierea cu mâna liberă, de obicei între 1/60 și 1/250 de secundă foto 3 .

Sincronizare lentă – Utilizarea vitezei lente a obturatorului și a blițului în același timp. Utilizat pentru realizarea de fotografii în condiții de lumină slabă, atunci când doriți să iluminați corect subiecții din prim-plan cu blițul, iar fundalul este prelucrat cu o viteză de declanșare lentă.

Modul de sincronizare lentă se fotografiază, de obicei, folosind un trepied sau un loc de odihnă pentru a nu obține un fundal neclar. Fotografii cu sincronizare lentă, în care obiectele care se mișcă rapid în cadru și invers se mișcă în liniște în cadru, adaugă un dramatism deosebit fotografiilor dvs. Acest mod este disponibil atunci când măsurarea automată a expunerii P este activată sau în măsurarea expunerii cu prioritate la diafragmă A foto 4 .

Sincronizare cu cortina din spate – Blițul se declanșează după ce timpul de expunere principal s-a scurs și înainte de activarea celei de-a doua cortine. Utilizat pentru a se asigura că un jet de lubrifiant lăsat de un subiect în mișcare se află în spatele subiectului și nu în fața acestuia. Exemplu tipic: mașină cu trasee de faruri nu din față, ci din spate. Poate fi utilizat cu măsurarea expunerii în funcție de prioritatea obturatorului activată sau în modul manual. Modul de sincronizare a cortinei spate nu este întotdeauna compatibil cu utilizarea blițurilor de studio foto 5 .

Reducerea ochilor roșii – Cu o secundă înainte de declanșarea blițului principal, un impuls de pre-sincronizare este dat subiectului pentru a forța pupilele ochilor să se contracte. Reflexul de la mucoasa fundului de ochi este cel care face ca pupila să se înroșească. Pauza dintre impulsul de sincronizare lentă și impulsul principal face ca acest mod să fie imposibil de utilizat pentru a filma ceva dinamic de la distanță.

Pentru a utiliza în mod conștient blițurile încorporate și cele de pe cameră, fotografii trebuie să țină cont întotdeauna de două legi foarte simple: unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie și legea incidenței.

Unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie

Legea de propagare a luminii – unghiul de incidență este egal cu unghiul de reflexie.

Un fascicul de lumină care lovește suprafața oglinzii va ricoșa pe aceasta la același unghi în care a lovit-o. Este clar că fotograful nu este înconjurat doar de oglinzi. Tavanul de deasupra capului său nu arată ca o oglindă și nici peretele. Dar dacă îți folosești imaginația și te gândești la toate suprafețele din jurul tău ca la niște oglinzi, poți prezice cu ușurință traiectoria unui fascicul de lumină oriunde îl îndrepți. Este la fel de ușor ca și cum ai imagina traseul unei mingi în jocul de dodgeball al unui copil.

O minge este aruncată spre tine și lovește pavajul, iar tu o prinzi intuitiv, deoarece mingea urmează aceeași lege ca și un fascicul de lumină, deși cu o variație a traiectoriei în funcție de gravitație. Lumina se deplasează întotdeauna în linie dreaptă. Dar trebuie să țineți cont de un detaliu atât de mic precum structura suprafeței reflectorizante. De exemplu, dacă lumina de la un cap de bliț este direcționată către plafonul oglindit al unei limuzine există astfel de limuzine , atunci o astfel de suprafață oferă o reflecție direcțională a luminii.

Tavanul unei camere de zi convenționale, vopsit cu vopsea albă sau cu o vopsea mată pe bază de apă, reflectă lumina în mod difuz, adică o difuzează. Și un tavan din plastic poate străluci ușor și, prin urmare, are o reflexie mixtă direcțională și difuză. Aceste caracteristici de reflexie trebuie avute în vedere atunci când ne gândim la efectul folosirii unui obiect ca efect de ricoșeu al blițului.

În cele din urmă, ar trebui să vă amintiți întotdeauna că plafoanele și pereții pot fi vopsite în culori diferite. De exemplu, lumina reflectată de un perete roșu va acționa ca un filtru roșu pe capul blițului. Aceasta va afecta coloritul subiectului, iar rochia albă a miresei nu va mai fi albă. Un tavan de lemn într-un restaurant vopsit cu o pată și un lac va mânca cea mai mare parte a fluxului de lumină, iar rămășițele mizerabile vor fi, de asemenea, vopsite.

Distracția mea preferată când încă învățam noțiunile de bază ale fotografiei era să privesc fasciculul de lumină. Sunt încă fascinat de rezultatele bizare ale reflecției. Aventurile fluxului de fotoni pot fi ele însele subiectul fotografiei imaginea 6 .

Legea iluminării descrescătoare

Legea incidenței, sau legea pătratelor inverse, afirmă că atenuarea fluxului luminos, care apare din cauza împrăștierii luminii, este invers proporțională cu pătratul distanței. De exemplu, dacă o lumânare aflată la o distanță de un metru de un obiect creează o iluminare de 4 EV, atunci la doi metri distanță iluminarea va fi slăbită de patru ori, nu de doi, adică va rămâne doar 1 EV de lumină. În practică:

Atunci când distanța față de sursa de lumină crește cu un factor de 2, iluminarea subiectului scade cu un factor de 4, sau cu 2 diviziuni trepte ale diafragmei;

Atunci când distanța față de sursa de lumină este mărită cu un factor de 3, iluminarea subiectului este redusă cu un factor de 9, adică 4,5 diviziuni de diafragmă;

distanța de 4 ori mai mare decât distanța față de sursa de lumină scade iluminarea obiectului cu un factor de 16, adică 8 trepte ale irisului.

Aducerea sursei de lumină mai aproape de obiect a avut efectul opus.

De exemplu, dacă se realizează portretul unui bărbat de talie medie, fotografiat în interior de la o distanță de un metru și jumătate, distanța de la bliț până la capul subiectului va fi cu 30% mai mică decât distanța până la picioarele sale. Diferența de iluminare între partea superioară a cadrului și cea inferioară va fi de aproximativ două treimi din diviziunea diafragmei, ceea ce înseamnă că picioarele vor fi vizibil mai puțin luminate decât capul.

Aplicarea practică a legilor de propagare a luminii

Blițul este utilizat de obicei atunci când nu se pot obține alte imagini lumină insuficientă , iar fotografii experimentați îl folosesc în trei roluri suplimentare: ca sursă de lumină de umplere, ca sursă de lumină de desen deasupra capului și ca sursă de lumină de desen lateral.

Pentru a obține o imagine în orice condiții nefavorabile de iluminare, calitățile artistice ale imaginii nu sunt importante – ceea ce este important este să obțineți o imagine. Blițul încorporat este setat în mod implicit pe modul complet automat, ceea ce garantează că va funcționa așa cum este prevăzut atunci când fotografiați un subiect de culoare cenușie medie. Abilitățile unui fotograf pot fi zero; tot ce trebuie să faceți este să citiți primele pagini din manualul aparatului foto.

Apropo, majoritatea utilizatorilor se opresc aici. Mulți oameni se obișnuiesc atât de mult cu vederea pancake încât resping fotografiile făcute fără bliț ca fiind defecte. În opinia mea, includerea unui mod complet automat de bliț sau a unui mod de bliț pe cameră are sens doar dacă fotograful folosește aparatul foto ca un bloc de notițe pentru înregistrarea evenimentelor, a textului, a fotografiilor etc. p.

Ca sursă de lumină de umplere, blițul poate fi utilizat pentru a ilumina zonele de umbră din prim-plan atunci când există riscul apariției unor umbre fantomă. Trebuie doar să stăpâniți butonul pentru ajustarea blițului negativ și să vă bucurați de rezultate. Popular printre fotografii de nuntă, reporteri, fotografi de stradă și de călătorie. Vă permite să reduceți lumina blițului, făcându-l aproape imperceptibil, pentru a nu modifica modelul de umbre creat de sursa principală de lumină de desen. Acesta este momentul în care o bliț devine un ajutor în loc de un dușman.

Ca sursă de lumină de desen de deasupra capului nu este disponibilă la aparatele foto cu bliț încorporat – capul pivotant al blițului aparatului foto este orientat spre tavan. Rareori este folosit în forma sa pură, deoarece produce umbre inestetice în orbitele oamenilor. Fotografii experimentați redirecționează o parte din impulsul de lumină direct către subiect, luminând astfel umbrele care rezultă. Rereflectarea luminii folosind fie un reflector de plastic încorporat în cap, fie un prosop de hârtie făcut în casă.

Clătitele au o suprafață mai mare și, prin urmare, difuzează mai bine lumina. În funcție de înălțimea tavanului, de înclinarea capului și de unghiul capului blițului, puteți obține imagini diferite. Mie, de exemplu, îmi place să folosesc o înclinare a capului atunci când prim-planul este foarte aproape. Opțiunea de înclinare a capului blițului în față cu treizeci până la patruzeci de grade reflectă lumina de pe tavan, redirecționând o parte din lumina blițului în adâncurile cadrului pentru a ilumina fundalul foto 7 .

Ca sursă de lumină din lateral pentru săpunierele cu bliț încorporat această metodă nu este disponibilă – capul blițului este întors spre dreapta sau spre stânga și îndreptat spre o anumită suprafață perete, joncțiune perete/plafon, ecran, disc luminos, bucată de vată de bumbac, ușă de frigider etc. . p. . O astfel de sursă de lumină poate produce uneori o iluminare laterală neobișnuit de expresivă, dar dificultatea este că rareori avem pereți gri-neutru în apartamentele noastre.

De obicei sunt colorate și au o culoare distinctă. Al doilea pericol este cauzat de influența legii atenuării. Ignorând posibila incidență a luminii, puteți obține o compoziție dezechilibrată – o parte luminoasă și una întunecată.

Foto 2. „Apă.”.

Aparat foto Nikon D2X

AF Micro Nikkor 105/2.8 AF

Sensibilitate 100 ISO

Viteza obturatorului 1s

Deschidere f/8

Măsurarea luminii cu un aparat de măsură a blițului

Fotografiere cu un trepied

L-am împușcat pe omul cu apa în baie. Nu mă așteptam să surprind forța necurată, doar am turnat apa și am început să încerc blițurile pe care tocmai le cumpărasem. Torturarea fructelor nevinovate era plictisitoare, așa că am aruncat în cadă câteva elemente de fixare, cum ar fi șuruburi, piulițe și șaibe, pentru o schimbare. A declanșat o capcană sincronizată realizată de Volodya Smyshlyaev, care a setat blițul pentru a se declanșa după ce subiectul a traversat raza laser.

Decalajul de timp al declanșatorului a fost reglabil și nu am avut nicio problemă în a filma faza de cădere a fierului în apă care mă interesa. Viteza obturatorului 1 secundă. În timpul ăsta am avut timp să scap șurubul și s-a declanșat blițul. Lampă principală pe monobloc oprit, pentru a nu influența imaginea, și o lanternă mică pentru orientare în baie. Apă – rezultatul scăpării unui șurub de 6 mm în apă.

Foto 3. „Boogie.

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv AF-S Nikkor 17-55/2.8 ED

Sensibilitate 500 ISO

Viteza obturatorului 1/125 sec

Deschidere f/2.8

Compensarea expunerii -0,67 EV

Lungime focală la standardul de film de 33 mm

În restaurant, lumina a fost suficient de puternică pentru a nu confunda mireasa cu domnișoarele de onoare. În acest caz, blițul standard Nikon a făcut treaba. Și a fost folosit în cel mai banal mod – frontal.

Punctul culminant al imaginii este reprezentat de momentul exact capturat. Părul, zâmbetul miresei și rochia drăguță au făcut poza. Calitatea luminii a fost importantă și în această situație. M-am gândit la toate înainte și m-am înarmat cum trebuie: Stroboframe, suporturi personalizate și un suport de palete pentru a transporta blițul.

Fără acest kit, orice bliț – încorporat sau pe cameră – ajunge pe partea laterală a obiectivului atunci când fotografiați cu o cameră orientată vertical. Acest lucru are ca rezultat o umbră neagră fie la dreapta, fie la stânga de-a lungul verticalelor din cadru. Probabil că ar fi omorât scena, dar blițul meu este întotdeauna deasupra obiectivului. Lumina ei difuză desena umbre în locurile cunoscute: sub bărbie, sub nas, sub coate, sub faldurile rochiei… Compensarea expunerii cu minus și fotografia RAW au salvat o mulțime de lumini suflate pe fața și rochia miresei.

Foto 4. „Amară!”

Din seria „O nuntă este o mică viață”.

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv AF-S Nikkor 12-24/4 ED

Sensibilitate 400 ISO

Viteza obturatorului 1/60 de secundă

Deschidere f/4

Distanța focală a filmului standard de 24 mm

Lumina de pe fereastra restaurantului m-a determinat să setez blițul în modul de sincronizare lentă Slow . A fost singura modalitate de a fi sigur că nu se va stinge fundalul. Mișcările viguroase ale mâinilor miresei nu se potriveau cu timpul de sincronizare pe care îl alesesem. În 1/60 de secundă, flacăra de pe sticlă a lăsat o coadă lungă și strălucitoare, iar o scurtă explozie de bliț a înghețat cu încredere elementele semnificative ale scenei din fotografie. Nu a fost folosit niciun trepied.

Foto 5. „Juggler”.

Aparat foto Nikon D3

Obiectiv AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilitate 200 ISO

Viteza obturatorului 1/5 sec

Deschidere f/11

Lungime focală 70 mm

Pentru reclama Aquamarine Circus, aveam nevoie de fotografii. În acest caz, au fost folosite două blițuri rapide. Am avut un monobloc cu un softbox în spatele capului meu, ușor spre stânga, și un altul în dreapta, tot cu un softbox, pentru a funcționa atât ca umplutură, cât și ca fundal, pentru a reflecta figura artistului în fundal. Nu am avut nevoie de o iluminare din spate specială – lumina difuză de la cele două surse a fost suficientă.

M-am hotărât să fac o fotografie care să semene cu ceea ce vedeam cu ochii mei – un inel de foc în mâinile unui artist care întoarce un baston de metal negru. Nu rezolvă problema direct, pentru că dacă se pune blițul în modul de sincronizare automată deasupra cortinei din față, mișcările figurii artistului vor fi înghețate, dar mâinile, bastonul și torțele vor fi ușor pătate. Am vrut ca jonglerul și bastonul său să fie ascuțite, iar torțele să aibă cozi lungi.

Puteți obține acest lucru activând modul manual al camerei și sincronizarea cu cortina din spate. Viteza lentă a obturatorului a fost combinată cu blițul.

Foto 6. „Sărbătoare într-o biserică armeană. Ierusalim”.

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED DX AF-S Nikkor 12-24/2.8 ED

Sensibilitate 640 ISO

Viteza obturatorului 1/20 s

Deschidere f/4

Compensarea expunerii -0,33 EV

Lungime focală 18mm standard pentru film

Lumina divină se revarsă printr-o atmosferă palpabilă, plină de fum dulce de tămâie, se joacă în cupele de sticlă ale lămpilor și le transformă într-o ghirlandă de lumini de Crăciun. Din cauza dispersiei intense a luminii, fasciculul de lumină în sine a devenit un fel de lampă fluorescentă uriașă, adică o sursă de lumină difuză. În mod normal, intervalul de luminozitate în biserici este foarte lung. Fotografia face ca lumânările din mâinile credincioșilor să pară niște flăcări rătăcite, nesusținute. Expunerea la lumină duce la scăderea umbrelor. Dar în acest caz, difuzarea luminii a luminat uniform toate colțurile templului. Lumânările din mâinile călugărilor atrag privirea spre veșmintele albe.

Foto 7. „Fericire”

Din „O nuntă este o mică viață”.

Aparat foto Nikon D3

Obiectiv AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED

Sensibilitate 800 ISO

Expunere 1/160 s

Deschidere f/2.8

Corecția expunerii -0,67 EV

Lungime focală 45mm

În spatele miresei care dansa se afla pentru o clipă un cameraman. În întuneric, a luminat imaginea cu un mic halogen. A avut loc o situație tipică de contra-jour. Dacă nu aș fi folosit blițul, aș fi obținut o siluetă neagră a unei mirese cu un voal strălucitor. Cea mai mare parte a fluxului de lumină a intrat în tavan și a luminat ușor fundalul, blițul a evidențiat ușor fața miresei, fără a schimba modelul de lumină caracteristic iluminării din spate. Flash cu corecție minus -1,5 EV.