Cadrul poate conține un singur obiect, important pentru percepție, sau mai multe obiecte. Obiectele pot interacționa sau pot fi izolate în mod deliberat. Unele obiecte sunt importante, altele sunt secundare. Cum să explici privitorului ce a vrut să spună poetul cu pasărea lui Dumnezeu? Unde ar trebui să vă uitați mai întâi și unde ar trebui să vă uitați apoi?
Foto 1.
„Mouse. Zborul.”.
Am urcat pe acoperișul templului mănăstirii din care a evadat Mtsyri al lui Lermontov pentru a filma o panoramă a joncțiunii râurilor Kura și Aragvi. A lovit o piatră cu piciorul și a deranjat fiara. Șoarecele era fără greutate. Corpul avea jumătate din dimensiunea unui șoarece obișnuit.
Am împușcat vampirul de aproape, ținând în sus o aripă, apoi am întors cadrul vertical la 90 de grade pentru a-l face orizontal.
Soluția compozițională este cauzată de simetria subiectului. Încorporarea aripilor în cadru în întregime nu a fost posibilă. Senzația de zbor a fost creată prin rotirea ușoară a capului, o deplasare subtilă a corpului șoricelului în afara centrului, o aripă dreaptă ușor ridicată și diferențe în iluminarea aripilor.
Aparat foto Nikon D2x
DX AF-S Nikkor 17-55/2.8 D G ED IF
Sensibilitate 100 ISO
Viteza obturatorului 1/500 s
Deschidere F/4
Compensarea expunerii -1.00 EV
Lungime focală
Standard de film de 80 mm
Evidențierea elementului principal din cadru
Perle de rețea: „Este prea complicat să se estompeze. Nici măcar nu-ți poți da seama dacă e un bărbat sau o femeie. Dacă e un bărbat, nu-mi place.”. Ghizii de muzeu vorbesc despre picturile antice cu subiecte biblice din muzeele de artă, deoarece spectatorii sunt adesea scoși din contextul cultural și istoric. Este posibil să nu înțeleagă limbajul simbolurilor și alegoriilor folosite de artiști acum cinci sau șase sute de ani. Dar nu poți pune un ghid turistic lângă fiecare fotografie.
Fotografiile sunt, în general, prost înțelese atunci când sunt „despre nimic” sau prost compuse. De exemplu, este inutil să căutați semnificații profunde într-o imagine abstractă făcută pentru a decora un interior, dar este întotdeauna util să vă gândiți la aranjarea corectă a elementelor. instrucție 1 În.
Tehnicile de evidențiere a trăsăturii principale se reduc de obicei la o listă de câteva trucuri simple. Unii au mai mult, alții mai puțin. Îndemânarea constă în a stăpâni una câte una fiecare dintre metodele propuse și apoi în a le folosi cu ușurința unui iluzionist de cărți.
Principalul lucru este să nu o pierzi:
în centrul cadrului;
în prim-plan;
la sau în apropierea punctului de fugă al liniilor de perspectivă;
în patru puncte din regula treimilor;
dacă îl iluminați mai puternic decât alte obiecte din cadru;
prin evidențierea acesteia în culori;
prin plasarea unui obiect luminos pe un fundal întunecat;
Plasarea unui obiect întunecat pe un fundal deschis;
atunci când un subiect bine definit este poziționat pe un fundal neclar;
dacă plasați un obiect neclar pe un fundal clar;
dacă poziționați un obiect neclar pe un fundal înghețat;
dacă poziționați un obiect ascuțit pe un fundal neclar;
în cazul în care subiectul principal se deplasează pe diagonală în cadru;
Prin deplasarea subiectului în mișcare în colțul cadrului;
dacă îl pui pe cel principal într-un rând de obiecte care se repetă;
Dacă este vorba de o persoană sau un animal într-un cadru neiluminat.
Foto 2.
„Malvina.”.
Fotografie dintr-un reportaj de la un concurs de stil, unde fata cu părul bufant trebuia să reprezinte vara. L-am pus în centrul cadrului, deoarece concurenții care lucrau mai aproape de mine au sărit din raza de adâncime a câmpului meu și au ieșit din focalizare, creând un fel de cadru care limitează câmpul vizual al obiectivului. Rezultatul este ceva asemănător cu o compoziție închisă. Nu am reușit să mut personajul principal spre dreapta, dar privirea malvinei cu părul blond îndreptată spre colțul stâng al cadrului, în loc de cameră, dă impresia că se mișcă în acea direcție.
Nikon D3s
AF-S Nikkor 70-200/2.8 D G ED IF IF VR
1600 ISO
Viteza obturatorului 1/400 sec
deschidere f/2.8
Compensarea expunerii -0,33 EV
Lungime focală 116 mm
Foto 3.
„Mirele, copleșit de frumusețe” din „O nuntă e o viață mică”.
Întotdeauna încerc să nu ratez prima privire a mirelui asupra miresei transformate. În acea scurtă clipă, se pot vedea emoțiile ascunse în mod normal în spatele măștii comportamentului obișnuit de joc de rol. În acel moment, mirele seamănă cu un cocoșel care se împerechează, incapabil să audă nimic în jurul său. Dar cât de scurt este momentul! Trei secunde mai târziu, masca cuceritorului de inimi de femei își ocupă locul familiar.
Poziția centrală a eroului în cadru a fost cea potrivită pentru că am vrut să includ mireasa și rudele ei în cadru. Fără acestea, fotografia ar fi fost percepută doar ca o parte a poveștii fotografice.
Aparat foto Nikon D3s
AF-S Nikkor 24-70/2.8 D G ED IF
Sensibilitate 1000 ISO
Viteza obturatorului 1/40 sec
Deschidere f/3.2
Distanța focală este de 24 mm
Foto 4.
„Căutarea stilului”. Fotografie dintr-un reportaj de la un concurs de stilistică.
Accentul pus pe prim-plan în acest caz este accentuat și mai mult de poziția centrală a prim-planului. Centrul cadrului este, de asemenea, cel mai luminos dintre toate. Mâinile și genunchii modelului sunt luminate puternic de lămpi cu incandescență cu un spectru cald, iar fundalul de culoarea rece a lămpilor fluorescente. În cele din urmă, genunchii sunt ascuțiți, iar fundalul nu este focalizat. Chiar și reflexia în oglindă a vânătorului de căpșuni este și ea neclară, întunecată și decolorată în comparație cu cea principală.
Nikon D3s
AF-S Nikkor 70-200/2.8 D G ED IF IF VR
Sensibilitatea este de 1600 ISO
Viteza obturatorului 1/320 sec
Deschidere f/2.8
Corecție AE -0,33 EV
Lungime focală de 95 mm
Subiectul principal se află în centrul cadrului
Cred că nu este nevoie să predau acest lucru. Primul lucru pe care îl face un fotograf în devenire este să încadreze fotografia, punând în centru lucrul principal. Bunul simț ar impune ca eroul din centrul cadrului să fie remarcat, dar, de obicei, doar prietenii sau rudele se interesează de acest tip de fotografii. Surprindeți-i pe străini cu ceva nou, original sau vechi bine uitat, sau cu ceva familiar, dar imaginat și filmat în afara obișnuinței.
subiectul principal din centrul cadrului trebuie să prezinte interes pentru privitor în sine, în afara contextului, fără legătură cu alte subiecte din imagine, deoarece astfel de imagini sunt aproape întotdeauna simetrice, echilibrate și lipsite de dinamică. Pentru a atrage atenția asupra acestui tip de fotografie, trebuie folosite alte tehnici compoziționale foto 1-4 .
Prim-plan
Acesta este cel mai eficient mod de a evidenția principalul lucru din cadru, deoarece obiectele care sunt cel mai aproape de obiectiv și în partea inferioară a cadrului sunt proporțional mai mari decât cele din spate. Există însă trei greșeli pe care le fac adesea începătorii:
Pui un subiect secundar în prim-plan, iar privitorul se întreabă în zadar despre importanța sa;
Acestea fac ca prim-planul să fie mai deschis, în timp ce tonul prim-planului tinde să fie mai întunecat decât cel din spatele cadrului. Acest lucru are de-a face cu raportul de luminozitate cu care ochiul este obișnuit în natură: cerul deschis și pământul întunecat. Trebuie să justificați acest lucru prin prezența unei surse de lumină în cadru, de exemplu. De asemenea, prim-planul luminos ar trebui să fie echilibrat de ceva luminos în partea de sus a cadrului;
Prim-planul tinde să fie neclar în fotografiile realizate de începători. Ochiul se sprijină pe ea, ca pe o barieră care trebuie sărită cu efort. Atenția privitorului este atrasă din nou și din nou spre prim-planul neclar pentru a rezolva misterul. Atunci când prim-planul neclar acționează ca un cadru pentru a direcționa atenția privitorului în direcția corectă a se vedea AF-S Nikkor 24-70/2 D G ED IF. foto 3 , soluția misterului este simplă.
Este bine dacă prim-planul neclar este un truc deliberat pentru a ajuta la percepția fotografiei, dar dacă pata de neclaritate este doar un accident, imaginea este percepută ca un defect. Întâlnesc atât de des neînțelegeri cu privire la rolul prim-planului, încât am venit odată cu o „mormăială”: dacă există un prim-plan, acesta trebuie să fie clar… Știu că sună exagerat de categoric, dar funcționează vezi. fotografii 4 și 5 .
Desigur, puteți încălca orice regulă pentru a vă exprima individualitatea. În fotografia modernă de reportaj și de gen, rolul prim-planurilor de față nu se limitează la evidențierea subiectului principal al cadrului. Apariția unghiurilor foarte largi de înaltă calitate a fost folosită imediat pentru a rezolva problema reducerii distanței de la cameră la subiect. Robert Capa sublinia deja că apropierea camerei de subiect determină adevărul imaginii.
Aș adăuga și efectul de prezență atunci când privesc astfel de imagini, în timp ce același subiect fotografiat la o distanță respectabilă cu un obiectiv normal rezultă într-o lucrare neutră, lipsită de profunzime și subtext comparați fotografiile 6 și 7 . Ca să fiu corect, trebuie să adaug că puteți rupe distanța cu subiectul nu numai cu obiectivele superangulare, ci și cu teleobiectivele performante, deși este mai bine să nu încadrați prim-planul.
Foto 5. „Cantata” din seria „Corul MIFI”.
Partiturile muzicale se aflau pe capacul lustruit al pianului cu coadă. Se aplică acuitate liniilor de partitură. Profunzimea mare de câmp a obiectivului cu unghi larg a făcut posibilă păstrarea reflexiilor corurilor din partea superioară a cadrului destul de clare. Prim-planul luminos este echilibrat de hainele deschise la culoare ale coriștilor.
Aparat foto Nikon D70s
Obiectiv DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED ED IF DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF
Sensibilitate 200 ISO
Viteza obturatorului 1/5s
Deschidere f/8
Lungime focală
Standard de film de 18 mm
Foto 6. „Spikes” din seria „Botez”.
Un cadru ilustrativ tipic care surprinde faptul că salvatorii aveau pantofi speciali cu țepi. Fotografiat cu zoom-ul normal al reporterului la capătul îndepărtat al scalei de distanță focală, care în acest caz a funcționat ca un televizor portret. Fotografia ar fi putut fi inclusă într-un reportaj de revistă ca o garnitură, dar nu poate fi o fotografie de titlu și nici măcar autosuficientă, deoarece este lipsită de ambiguitate, lipsită de orice implicație de profunzime spațială sau informațională comparați fotografia 7 .
Aparat foto Nikon D3s
AF-S Nikkor 24-70/2.8 D G ED IF
Sensibilitate 8000 ISO
O viteză a obturatorului de 1/50s
Deschidere f/5
Corecția expunerii -0,33 EV
Lungime focală 70mm
Foto 7. „Iordanul” din seria „Botezul”.
Fotografia făcută cu zoom-ul super wide arată aceleași picioare cu gheare în prim plan ca în fotografia 6, dar această fotografie este deja împărțită în planuri. Doar patruzeci de centimetri de la camera de luat vederi până în prim-plan. A trebuit să mă pun în genunchi și să trag de la mică distanță, dar am obținut o fotografie țintită, care poate spune întreaga poveste chiar și de una singură. Vedem cum arăta fântâna, aflăm despre măsurile de securitate, vedem o persoană care este botezată și ne putem da seama de ora din zi după iluminare. În opinia mea, imaginea nu este doar dinamică, ci și frumoasă.
Aparat foto Nikon D3s
DX AF-S Nikkor 12-24/4 D G ED IF
Sensibilitate 4000 ISO
Viteza obturatorului 1/20 sec
Deschidere f/5.6
Compensarea expunerii -0,33 EV
Lungime focală 17mm
Poziționarea subiectului în punctul de fugă al liniilor de perspectivă
Șinele de cale ferată care se întind în depărtare este primul lucru care îți vine în minte atunci când te gândești la liniile de perspectivă. Tot ceea ce ne înconjoară se supune legilor perspectivei: obiectele apropiate de observator par mari, dar par să se micșoreze pe măsură ce se îndepărtează. Un șir de stâlpi de telegraf care se îndepărtează în depărtare devine o linie de perspectivă, la fel ca și paharele care stau unul lângă altul, dacă primul este aproape de prim-plan, iar ceilalți se îndepărtează treptat de el. Pe scurt, puteți întâlni linii de perspectivă în fotografii de orice gen. Și dacă există două sau mai multe astfel de linii în cadru, ele vor converge undeva în profunzimea cadrului.
Subiectul principal al cadrului, plasat la sau aproape de convergența liniilor de perspectivă, va deveni cu siguranță un magnet puternic care va atrage privitorul vezi. fotografie 8 .
Foto 8. „Pod” din seria „București pentru sărutări”
Îndrăgostiții au apărut din senin în cadru în timp ce compuneam o fotografie a scării înguste de pe pasarelă. Teleobiectivul a aplatizat spațiul, dar convergența perspectivei aduce privirea spre cuplul care se sărută.
Aparat foto Nikon D2x
DX AF-S Nikkor 17-55/2.8 D G ED IF
Sensibilitate 100 ISO
Viteza obturatorului 1/200 sec
Deschidere f/5.6
Corecția expunerii -1.00 EV
Lungime focală standard pentru film de 82 mm
Ce este considerat cel mai important într-un cadru?