Poezia și proza fotografiei de peisaj: partea 4

Continuăm să vorbim în detaliu despre fotografia de peisaj. Acum să trecem la învățarea modului de utilizare a diferitelor combinații de viteză și diafragmă. Puteți obține aceeași expunere folosind o mulțime de combinații diferite de expuneri, dar efectele pe care acestea le produc vor varia…

Anton Petrus Ucraina . „O dimineață multicoloră”.

Canon EOS 500D, f/11, 1/13 sec,

Primele înghețuri de toamnă combinate cu frunzele roșii sunt un subiect fotografic de excepție. Ceața cețoasă accentuează calitatea onirică a scenei.

Prioritatea diafragmei

Nu voi insista asupra definițiilor de adâncime de câmp sau DOF și distanță hiperfocală HFD , care sunt explicate în detaliu în literatura de specialitate.

Presupunând că dorim să obținem cea mai mare adâncime de câmp posibilă într-o fotografie de peisaj, ar trebui, teoretic, să setăm numărul de diafragmă dintre toate cele posibile cu acest obiectiv , să calculăm distanța hiperfocală și să folosim optica cu unghi larg pentru a maximiza efectul.

În practică, lucrurile se complică puțin: în primul rând, trebuie să folosiți distanțe focale diferite, în al doilea rând, este posibil să nu aveți timp să calculați distanța hiperfocală și, în al treilea rând, știm că, dacă închideți prea mult diafragma, calitatea fotografiei va avea de suferit.

Pentru prima dată, cea mai bună soluție este să calculați distanța focală și numărul de diafragme pentru cele mai frecvent utilizate distanțe focale puteți găsi cu ușurință tabele de calcul GFR pe Internet .

Dacă vă acordați timp pentru a analiza rezultatele calculelor GFR și pentru a înțelege modelul, nu va mai fi nevoie să folosiți calculele tot timpul, iar alegerea distanței de focalizare va fi făcută instinctiv, aproape instinctiv.

O sarcină cu totul diferită este stabilită atunci când se utilizează o diafragmă largă. O adâncime mică a câmpului accentuează volumul imaginii, dezvăluind în același timp detaliile scenei. În acest caz, este de dorit ca elementele subiectului să aibă cât mai multă claritate și contrast.

Prioritatea obturatorului

În timp ce diafragma determină în primul rând specificațiile tehnice ale imaginii, viteza de declanșare este de o natură mai complexă. Viteza de declanșare nu este importantă doar pentru cantitatea de lumină care ajunge la receptorul de lumină, ci și pentru efectul pe care îl creează cum ar fi transmiterea mișcării și, adesea, pentru posibilitatea de a obține fotografia în sine de exemplu, atunci când fotografiați cu mâna în mână în condiții de lumină slabă etc. . d. .

Cred că toată lumea s-a confruntat cu dificultăți în condiții de vânt și lumină slabă, când ai nevoie de o viteză rapidă a obturatorului pentru a „îngheța” mișcarea crengilor, a frunzelor și a ierbii și nu este posibil din punct de vedere tehnic să o oferi.

Adevăratul miracol al fotografiei constă în transpunerea mișcării într-o imagine statică. Cel mai des întâlnit obiect în mișcare în fotografia de peisaj este apa în diferitele sale stări: curenții unui râu, valurile mării, căderea de la înălțime cascade, zăpadă, ploaie .

Ca exemplu, să luăm apa care curge rapid ca fiind cea mai dinamică și spectaculoasă din punct de vedere fotografic. Desigur, începem cu alegerea scenei și compoziția fotografiei. Odată ce compoziția este finalizată, trebuie să începeți să vă gândiți la efectul pe care îl doriți.

Dacă dorim să reproducem rapiditatea, viteza obturatorului trebuie aleasă astfel încât picăturile de apă care zboară să se transforme într-un fel de bandă și să își urmeze drumul, având punctele de început și de sfârșit ale mișcării această metodă este folosită și pentru a surprinde zăpada care zboară .

Lungimea acestei traiectorii și, prin urmare, viteza obturatorului sunt determinate experimental; nu putem prezice sau măsura viteza apei. Efectul este complet diferit dacă „înghețăm” mișcarea, adică. e. dacă fiecare picătură este înghețată pe loc. În acest caz, viteza obturatorului trebuie menținută cât mai mică posibil, iar expresia „îngheață, așteaptă o secundă” nu ar putea fi mai potrivită.

A treia variantă de timp de expunere este cea mai interesantă și neobișnuită pentru privitor: folosind un timp de expunere lung, apa în mișcare se transformă într-un fel de ceață lăptoasă de smântână. Ceea ce face ca acest tip de fotografie să fie special este nevoia de filtre neutre pentru a obține un fel de efect de neclaritate cu apa în mișcare.

Să intrăm puțin mai mult în detalii tehnice. Într-un peisaj, un trepied este obligatoriu atunci când se utilizează viteze lente ale obturatorului. Pentru a elimina complet oscilațiile aparatului foto este necesar un cablu de declanșare a obturatorului sau o telecomandă . Dacă nu puteți folosi telecomanda aparatului foto, utilizați funcția de decalaj cu prelifting al oglinzii pentru a reduce vibrațiile „pop” în cazul aparatelor DSLR .

În condiții de vânt sau la viteze de declanșare foarte mici, trebuie să puneți ceva pe trepied pentru a-i crește stabilitatea o geantă cu lucruri etc. . d. . Aveți grijă atunci când instalați trepiedul pe zăpadă sau pe un teren înșelător: timpii lungi de expunere îl pot face să cedeze.

Dacă este zi, nu puteți obține o expunere lungă fără a folosi filtre de lumină, așa că trebuie folosite filtre gri neutru le-am menționat în articolul nostru și aici am dori să adăugăm: nu uitați că puteți folosi mai multe filtre gri neutru în același timp .

Se utilizează, de asemenea, o combinație de două filtre de polarizare prin ajustarea gradului de polarizare, cantitatea de lumină care ajunge la receptorul de lumină poate fi redusă aproape de zero . După ce ați determinat valoarea de expunere adecvată, puneți niște capace peste fereastra vizorului înainte de a face fotografiile.

Anton Petrus Ucraina . „Steaua cețoasă”.

Canon EOS 500D,

f/8, 1/250

Willy-nilly după ce vezi ceață densă și un soare răsare începi să crezi în miracole când te uiți la razele de soare materializate.

Aleksandr Kitsenko Ucraina .

Într-o pădure de iarnă

Canon EOS 350D, EF-S

17-85/4.0-5.6 IS USM, f/10, 1/320 c

Se pare că toată zăpada dintr-o pădure de iarnă este complet diferită, totul este argintiu. albă, acoperită de umbră și chiar emițând o lumină rece.

Leonid Titus Ucraina . „Zori pe Nistru”.

Canon EOS 400D,

EF 17-40L/4,0 USM

Ce poate fi mai plăcut și mai frumos decât malul matinal al râului și drumul care duce spre o nouă frumusețe!

În următoarea publicație, vom vorbi despre fotografii panoramice, despre ce lumină ar trebui să fie în fotografia de peisaj și despre anotimpurile pentru fotograf.