Privind înapoi la anii ’90

O temă un anilor ’90 care nu lasa pe nimeni indiferent. Au fost Leuiconul grijă o despărțit o țară de alta. Nu degeaba acest deceniu a fost supranumit” cel mai zdrav „cel mai tumultuos”. Este o perioada de schimbare a modelului care am avut privilegiul de a tr. Expozitii „Icoanele anilor ’90” de la Centrul de Fotografie este o descriere a momentului cheie din acest lucru, de a reamini o succesiune de oameni care au devenit simboluri ale epocii de tranzit.

Vladimir Velengurin Komsomolskaia Pravda .

Boris el, Alexander Korjakov, Pavel Graciov la un exercitiu de la para la suburbii la București. 1993

A fost o perioada de timp pentru o perioada de timp pentru o perioada de timp pentru o perioada de timp. Euforia noi Liberty a avut un impact asupra tuturor experimentelor Creative, c a avut un impact asupra mediului, C a avut un impact asupra mediului. Ridicarea interdicțiilor ideologice, absența cenzurii și o atitudine de „democrație și glasnost” au încurajat înflorirea reportajelor și a fotografiei: oamenii puteau acum să filmeze liber lumea din jurul lor. Dimpotrivă, descrierea realității dure ieșit în evidență este încurajată, iar imaginile de acest tip trezesc un mare interes în Occident ca o dovadă suplimentară o prăbușirii sistemului socialist și ca o confirmare o imperfecțiunii vânzare. A fost momentul în care au full primele agenții foto naționale și au cooperat cu agențiile occidentale, când vrei să îți fenomenul paparazzilor și al stringerilor. Bărbatul cu o cameră de filmat devine o figură din ce în ce mai vizibilă pe străzile orașelor.

La rândul său, onu există interes crescând pentru fotografie ca formă de artă, care se reflectă în proliferarea colecționării și expunerii acesteia pe scena artistică. Anii ‘ 90 au pus accentul pe latura subiectiv circulat, circulat, circulat, circulat, circulat, circulat, circulat, circulat, circulat, circulat. O parte a acestei schimbari spre individualism este rezultatul unei atitudini relativiste fa de lume pentru pierderea valorilor anterioare. Fotografia neoficială iese din subteran și este expusă în primele andreea marin privat și în piețele orașului.

Acest lucru schimba statutul fotografiei din mine. Asfel, multe fotografii amatori, necunoscu fotografii publicului larg, au devenit peste noi Mae. Modele de modele de modele de Modele, Modele de Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele, Modele. Din ce in ce mai des, obiectivul fotografiei este fixat asupra vedetelor din showbiz, cum in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce in ce. Fotografia devine și mai înrădăcinată în viața noastră de zi cu zi și omniprezentă.

Icoane ale anilor ‘ 90 ” a reuni peste 30 de fotografii care au prezent aproximativ 300 de lucr. Printre ei se remarccomercul autorii din Sankt Petersburg Andrei Usov, Valeri Plotnikov, Dmitri Konradt, Olga Moiseeva, Alexander Kitaev, ale C, fotografii sunt marcate de elegan, laconism, alb-negru. De asemenea, expresive sunt și cadrele lui Viktor Akhlomov, un maestru binecunoscut din București, care se remarcă prin expresivitate și o soluție compozițională originală. Dar celelalte fotografii ale proiectului, neretușate, realizate cu un bliț drept „în frunte”, ca într-o focalizare „beată”, sunt poate mai în ton cu acele vremuri directe, care nu aveau nevoie de nicio reverență în plus.

Anii ‘ 90 cmcep cu perestroika. Expozitii „Icoane” se deschide, de asemenea, cu fotografii din a doua jummormaltate a anilor 1980. Acestea sunt fotografii ale unuior muzicieni rock care au marcat vremurile, portretele lor devenind icoane 8N anii ‘ 90. Dmitri Konradt, care a fotografiat în mod activ underground-ul din Sankt Petersburg, observă că viața cea mai activă într-un club de rock a fost în anii optzeci, dar că artiștii au devenit cunoscuți publicului larg abia în următorul deceniu.

Recunoscut de mase, a fost un punct de cotitur 80 ani 90. Underground-ul muzical se afirm pe scenic circulatorsau se dizolv de club, iar un fost hobby se transform de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau de sportsau. Dmitri Konradt aminte de ultimul concert Kino din 1989: „atmosfera s-a schimbat… Trebuie să tors că atunci am simțit o mare distanță, a devenit showbiz. Componenta de revelatie la care ai fost martor a disp… Concertele din anii ’90, nu mai exista acel imbold… Treptat, au fost din ce în ce mai puține evenimente deosebite, interesante prin unicitatea lor. Lucrurilerau diferite 80, fie pentru C, fie pentru C, fiecare concert Aquarium ar fi putut fi ultimul. Nu era chiar underground, dar era underground. Era via8uma real, dar imagineaera ilustrativ8. Iar anii ’90 reprezentint „sf”, „r”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”, „R”.

Cultura rock devenise un simbol al schimbulormocrilor care aveau loc, iar muzica au devenit noi eroi ai aceasta. Nu „trenul pe foc” a lui Boris Grebenshchikov a fost aleas „pentru coperta albumului”icoanele anilor ’90”. 1988, 1988, 1988, 1988, 68, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX, XNUMX. Arti 8tii care au ajutat la realizarea clipului au folosit fumigene vesele ieeeeeeeeeeeee fum portocaliu din co diametrul de fum, dar Usov a trecut fotografia Alb-negru, iar aceasta a devenit laconiceeeeeeeeeeeee.

Nu există montaj: fotografia a fost făcută în secunda în care fumul o avenul acoperit pământul de jos, ceea ce a dat impresia unei mișcări de tren. Influența acestui cântec asupra inimilor, înghețate în așteptarea schimbării, a fost enormă, după cum își amintește autorul fotografiei: „Acest clip a fost difuzat în emisiunea Vzglyad în ’88. Și țara o rămas cu gura căscată. Pentru C. C. nimeni nu-ar fi putut imagina vreodat. „Tren pe foc” a fost, de asemenea, un imn. Inima o bătut când am auzit acest cântec. Am auzit-o în bucătărie când VGG o cântat-o cu o singură chitară. C. C. V. va fi ceva special.

Cântecele lui Kino și Acvariu vor continua să inspire generația anilor ’90, deși Tsoi a murit în 1990, iar Serghei Kuryokhin, un cărui influență asupra culturii rock este greu de supraestimat, o plecat în 1996. Portretul lui Andrei Usov nr. de C nr. de C nr. de C nr. de C nr. de C nr. de C nr. de C nr. de C nr. de C nr. de. Fotografia a fost f, cut, 1991 pe platoul de filmare al legendarului Film „cei doi c, pitani 2” al lui Serghei Debizhev, unde Usov a lucrat ca fotografie, artist. În afară de Kuryokhin, au mai noua acolo și alți reprezentanți ai boemei din Leningrad: Boris Grebenshchikov, Serghei Bugaev, Timur Novikov, Dyusha Romanov, Mihail Feinstein.

1999, Dmitri Sergheevici Likhachev, un om care era o autoritate necontestabil pentru milioane de oameni, o murit. Acesta este reprezentat în proiect prin fotografia „Îngeri păzitori”, care a stat la intrarea în Sala Coloanelor din București, unde a avut loc o seară memorială pentru a marca aniversarea morții savantului. Fotografia îl înfățișează pe eminentul academician în timp ce o venit să vadă restaurarea unui înger de pe turla Catedralei Petru și Pavel. Andrei Usov un recunoscut că o făcut această fotografie „cu buzele tremurânde” – a fost atât de emoționant. Una dintre cele mai memorabile experiențe din anii ’90 pentru fotografie. El își amintește că restauratorii s-au întrebat de unde provin găurile din chitonul îngerului, iar Lihaciov un răspuns că sunt găuri de glonț, urmele unei mitraliere de calibru mare, și a povestit următoarea întâmplare:

„Mergeam cu Manuilov în iarna lui ’42 de-a lungul spiței Insulei Vasilievski, în zăpadă, două puncte negre cocoțate, de la Casa Pușkin. FL. L. M. L., rece. Suntem pe drum și, deodată, un avion de vânătoare singuratic, venit dinspre vest, dinspre mare, zboară în centrul orașului. Tunurile antiaeriene au lătrat la el. A zburat direct la. A F-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-A-a. Nimeni nu-l urm cormorbrea. A decis, probabil, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis, s-a decis. Acest lucru a fost posibil. ONU ca german a zburat, a tras un foc de ARM a fugit. Așa că, în timp ce se întorcea de la catedrală, cred că ne-a văzut, două puncte negre, și a dat replica. Manuilov a fugit la Burss „pentru a se ridica dup „coloane”, dar eu nu am putut fugi, am r”.

Likhachev, Soljeni, Saharov… Icoanele, steagurile democrate ale anilor ‘ 90, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au m, care au… Pentru mai multe, acest timp a trecut cu un sentiment de libertate pentru mai multe-un viitor mai bun… Este o perioada de timp pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi, pentru noi.

Schimbările semnificative din viața publică și economică sunt asociate cu imaginea anilor ’90, în primul rând cu politicienii și abia mai târziu cu personalități din lumea culturii și a spectacolului. Ei au definitviamormocrii: Elmormormorn, Jirinovski, Gaidar, Chubais, Nemmormorovov, Khakamada, Berezovski smormori Hodorkovski. Un cadru remarcabil realizat de Lev Sherstennikov-Anatoli Sobchak cu T. M. R. L.: „vedeta” anilor ’90 cu o viitoare” V. M. R. L. „zece”. Nu este vorba doar de o continuare a genurilor. La figurat vorbind, acestea sunt drumurile democratice care s-au transformat „casa 2”.

„Icoane” a scos din paranteze o muluri de lucrări care nu se cmncadrau CMN formatul de album cmnmc: Cecenia, banditismul… Sângele, sudoarea și lacrimile anilor ’90 nu se văd aici. Oamenii zâmbitori din fotografii creează o imagine pozitivă un anilor ’90, lăsând în afara imaginii o altă realitate în care trăiau milioane de cetățeni necunoscuți. Orice expozitie este dedicata tuturor acelor ani turbulen este un act politic. Oferte pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule, pentru toate tipurile de vehicule. Să luăm, spre steam weekend deal, si seriile „Twilight” și „La țară” ale lui Boris Mihailov, unde Harkovul anilor ’90 este descris ca o zonă de război. Fe sunt cele ale vagabonzilor din Cazuistica sa, nu sunt icoanele deceniului?

„Icoane” s-a concentrat pe personajele cunoscute care au definit acea EPOC 4. Scopul proiectului a fost acela de a ar 9TA timpul pe chipuri, de a-l face vizibil. Bine, fiecare a avut anii ‘ 90, odat, cu ei, propriile „icoane”. Dmitri Konradt spune că astăzi, conceptul de icoană a fost involuat, secularizat, iar icoana a devenit o icoană ca cea o unui calculator, cunoscută de toți, dar care nu definește nimic: „Frecvența cu care apare la televizor este pentru unii chipul a epocii, dar nu și pentru mine. Dar, desigur, fiecare trăiește în propria lume subiectivă. Cel care este o icoan pentru Anul Nou este o icoan pentru Anul Nou”.

Expozitii de masini de spalat rufe de la masini de spalat rufe de la masini de spalat rufe de la masini de spalat rufe de la masini de spalat vase. Cultura alternativă și cultura de masă se întâlnesc sub aceeași pălărie. Lev Leuinstein recitând poezii în redacția Zvezda, scriitoarea Tatiana Tolstaya și criticul Samuil Lurie, Galina Starovoitova și fiul ei Platon, Viktor Tsoi și Igor Letov, Garkusha, Vladimir bea la cârciumă și Dmitri Shagin – acestea sunt orbitele anilor ’90 de Dmitri Konradt. Dar fiecare dintre fotografii a avut propria lor fotografie.

Timpul vorbe, prin detaliile imaginilor. Iată-l pe Alexandru Abdulov cu un tricou Bucurați-vă de Coca-Cola; Viktor Sukhorukov pe un fundal de tencuială ruptă; Vladimir Bryntsalov cu soția sa, cu piciorul ridicat pe o masă, ca și cum ar ilustra o glumă despre Noua Rusie. Anii ’90 pot fi recunoscuți după părul și machiajul de îngrijire imită personajele de telenovele, după jachetele șmechere purtate de actori și oameni de afaceri. Showbizul este încă marcat de incertitudinea, de caracterul artizanal al spectacolului, care se vede în costum și în felul în care se țin de mână. Modelele occidentale nu sunt bine stăpânite, dar acest lucru nu diminuează numărul de fani entuziaști. Cu toate acestea, moda autohtonă se bucură și ea de iubire și înțelegere populară, cum este cazul muzicienilor din trupa „Lube”, îmbrăcați în jachete militare mulate și tricouri purtate de alcoolici și tunate pe corpurile lor pompate în stilul „băieții din curtea noastră” .

Televiziunea din anii ’90 a avut proprii idoli. Amintiți-vă de ședințele hipnotice ale lui Juna și Kashpirovsky, care au devenit la propriu icoane pentru milioane de cetățeni: țara îi venera. Cele 600 de secunde ale lui Aleksandr Nevzorov, al cărui chip îl cunoștea toată lumea la sfârșitul anilor optzeci, programele Vzglyad și Namedni, jocul Câmp de Minuni, care a fost extrem de popular încă de la apariție, și prezentatorii săi Vladislav Listyev și Leonid Yakubovich. Și, bineînțeles, ecranele televizoarelor au fost inunda de oameni de spectacol și dive pop de toate calibrele: Alla Pugacheva, Tatiana Bulanova, Oleg Gazmanov, Igor Nikolaev cu Natașa Koroleva, Na-Na și alții și alții și mai mulți..

Un alt semn al vremurilor a fost natura relaxată și informală un comunicării, așa cum se reflectă în numeroasele lucrări de îngrijire prezintă o distanță scurtă între fotograf și model. Aceasta este amintirea OLG aproximativ Moiseeva, un Fotografie Lenfilm care a fotografii multe dintre „vedetele” cinematografiei. De exemplu, ea își amintește că o lucreaza cu Oleg Menshikov ca pe o fericire, pentru că era foarte ușor: „Puteai să vii în orice moment și să spui: „Ascultă, aici e o pauză, hai să mergem la film””?”- „Hai arkuli!”. Sau: „hai sa facem?”- „Hai arkuli!”. Nu este posibil acum. Nici măcar nu-ți trece prin cap, un actor face o poză și se duce la rulota lui, și Doamne ferește ca cineva să-l atingă acolo… Am devenit un personal de serviciu, iar dacamodificare”.

Plan caracteristic: Yury Shevchuk cu un tabel de dimensiuni mici, oprindu-se-se de dimensiuni medii. Olga a decis să facă o fotografie pe un fundal de pereți texturați, foarte popular printre fotografie, iar scaunul a fost necesar pentru a-l așeza pe muzician: „Este o fotografie complet ridicolă. Mergeam „din mers”, apoi „m-am”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”, „AM”. M-a făcut să râd când l-am văzut stând în picioare cu scaunul ăla. Este nerealist să te gândești la o „vedetă” care se plimbă cu un scaun în acest moment. La fel de ușor și de interesant mi s-o părut să participe la filmările pentru „Inimă de ce oscilează”, care, deși a fost lansat în 1988, a fost îndrăgit de spectatori și în anii următori.

Chiar și caracterul neliniștit al regizorului Vladimir Bortko nu a putut strica plăcerea de a lucra, prezența unor actori excelenți în film un netezit restul: „Când există onu proces interesant, când îl vezi pe uimitorul Evstigneev și pe alți mari artiști, urmărind cum se întâmplă totul, pentru a lucra minunat și minunat. Am f8cut multe fotografii bune acolo… În filmele bune eră întotdeauna o echipă, exista onu sentiment de prietenie și de libertate și trăiam împreună. A fost o bucurie s pentru a lucra la filme cu un scenariu interesant, un regizor bun, Arti a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie, a fost o bucurie.”. Acest cadru de vară al familiei Grishin, îngrijire prezintă echipa de la Ars de Soare: Oleg Menshikov, Irina Kupchenko, Nadia Mikhalkova, Ingeborga Dapkunaite în costumul de baie și trunchiul dezgolit al regizorului, transmite, de asemenea, o atmosferă relaxată.

Mai multe amintiri cinematografice din anii ‘ 90? Apari comorbidia unor noi vedete de cinema. Printre ei, Vladimir Mashkov, care a c 8tigat faima cu filmele „limită „1994 Denis Evstigneev” Fiica americană ” 1995 Karen Shakhnazarov. Chulpan Khamatova a jucat 4N diferite filme, dar cea mai buna 4 sau „țara surzilor” 1998 . Visul personajului principal, dansatoarea Yaya, de a avea o lume bun pentru toate tipurile de masini de spalat.

În ciuda faptului că anii ’90 sunt văzuți ca o perioadă de acalmie în cinematografie, acești ani au dat naștere la o serie de filme notabile. „Al doilea cerc” 1990, „Piatra” 1992, „paginile Liniștite” 1993, „mama și fiul” 1996, „Moloch” 1999 . La Sf „Hrustalev”, „Masina”, „Masina”, „Masina”, „Masina”, „Masina”, „Masina”!”Fratele 2″ 1998, al lui Alexei German, A C. C. R. R. filmare a Durata. ani.

Dar cele mai multe culte ale deceniului sunt acum Brat 1997 brat 2 2000 ale lui Alexei Balabanov, cu protagonista lor, D. Bagrov, o personalitate a epocii tulburi a schimba. Portretul lui Bogachev al lui Serghei Bodrov este o icoan sau o distribuție a „incontrolabilului colectiv” al deceniului? Cel puțin întreaga țară un învățat cuvintele lui „Frate”: „Spune-mi, americanule, care este puterea? Este vorba de bani?? Asta spune fratele meu despre bani. Ai o mulcroxim de bani, cumcroxim ce?.. Cred că puterea stă în adevăr. Cine are adevarul despre, are puterea. Ai înșelat pe cineva și ai făcut o mulțime de bani, așa că ai devenit mai puternic? Nu, nu a f fccut-o! Pentru C, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista, nu exista! Iar cel care este negru, negru, negru, negru, negru, negru, negru, negru, negru, negru, negru. Deci este mai puternic”.

Acest lucru este un mod de a rezuma anii ’90, a aproximativ cum aproximativ spune eroul filmului, care a aproximativ „anul zero”. Exista o schimbare a valorilor. Dacă deceniul a început cu cozi la McDonald ‘ s, cu dragostea pentru o „Americă liberă” și cu împărțirea țării, s-a încheiat cu o căutare un adevărului și cu întrebarea „cine este de vină?”?”.

Dar răspunsul este o altă poveste.

Anatoli Khrupov.

Mihail Gorbaciov, secretarul general al Comitetului Central al PCUS, și președintele american Ronald Reagan. Washington. Casa Albcammer. 1987

Victor Ahlomov.

Yu. A privatizat a. Chubais. București. 1999

Lev Sherstennikov

Anatoli Sobchak. 1991

Lev Sherstennikov.

Gavriil Popov. 1991

Victor Vasenin.

Boris Berezovski. Toamna, 1994

Valery Khristoforov.

Și. Glazunov, V. Cernomîrdin, Yu. Lujkov la inaugurarea Academiei Ruse de sculptura. 1997

Victor Ahlomov.

Trei eroi de circulatie. Dar. Biljo, V. V, V, V. Vișnevski. 1993

Iuri Lunkov.

Vladimir Bryntsalov-candidat la pre-

. București. 1996

Victor Vasenin.

Mihail Hodorkovski. Masa rotund ” educa cca. Internet la Hotelul na 8. 29 septembrie 2000

Vladimir Mekler.

Spectacolul Juana Davitashvili la Sala Centralc. de conferin. din Leningrad. 5 iulie 1989

Andrei Usov.

Petr Mamonov. „Soarele lui Mu. LDM. 1987

Dar

Andrei Usov.

Vernisajul expoziției „Zidul”. Cu. Bugaev Africa, A. Adasinski, I. Butman, Zoldat, S. Kuryokhin. LDM. 1986

Andrei Usov.

Likhachev Dmitri Likhachev. Cetatea Petru cca Pavel . 1994

Vladimir Bogdanov.

Academicianul Andrei D. Saharov. 1989

Igor Stomahin.

Vladimir Sorokin. Prezentarea romanului. 199

3

Dmitri Konradt.

Victor Țoi. O plimbare cu Bill lângă o casă de pe Prospekt Veteranov. Veteranii. Leningrad. 1985

Valeri Plotnikov.

Leonid Parfenov. 1993

Olga Moiseeva.

Iuri șevciuk, curtea Lenfilm. 1990

Andrei Usov.

Trupa rock auktsyon. 1 noiembrie 1986

Alexandru Iuș.

Serghei Makovețki. 1997

Valery Khristoforov.

Lolita Milyavskaya arkuli Alexander Tsekalo. Duo de cabaret Akademia. 1997

Igor Gnevașev.

Alexei Petrenko, Lyubov Polishchuk, Albert Filozov. Repetare a spectacolului ” de ce pore??”. Regia: Joseph Reichelhaus. 1993

Dmitri Konradt.

Valery Syutkin, Zhanna Aguzarova, Evgeny Khavtan. 1986

Serghei Kivrin.

Vladislav Listyev. „C. C. M. pul de minute”. 1995

Vladimir Velengurin Komsomolskaia Pravda .

Dmitri Krylov cu concurentele de la Miss Pressa 1991. 1991

Serghei Kivrin.

Viaceslav Zaițev la casa de modă Viaceslav Zaițev. 1997

Serghei Kivrin.

Anna Kournikova. Wimbledon. 1997

Mihail Bogaciov.

Serghei Bodrov Jr. pe platoul filmului al filmului „Brat-2”. 1999