...

Vladimir Mashatin: Vor trece 20 de ani și va fi nebunește de interesant

Vladimir Mashatin este, printre altele, unul dintre autorii Leuricii „Istoria obiectivă” din Noviye Izvestiya. Îi citesc publicațiile și îmi plac. I-am spus acest lucru lui Vladimir și am fost surprins să aud: „Sunt analfabet din punct de vedere al textelor, sunt pierdut, nu știu să formez propoziții. Dar știu că detaliile sunt întotdeauna interesante. Iar din punct de vedere fotografic, sunt un ignorant. Nu știu cum să fotografiez portrete. Îl întreb pe Tolya Morkovkin. Fraza mea preferată: „Peste douăzeci de ani, totul va fi nebunește de interesant. Eu însumi fac deja parte din istorie

Phototekhnika

În imagine: Vladimir Mashatin, fotojurnalist rus. Locuiește în Boston. Lucrează la ziarul Noviye Izvestiya.

A venit în fotografie din arhitectură. Arhitect certificat MARKhI . A împărțit o clasă cu Andrei Makarevich. După ce a absolvit Institutul a lucrat la GIPROVUZ 1976-1979 . A absolvit Institutul de Competențe Jurnalistice din cadrul Casei Jurnaliștilor 1978-1979 . A colaborat cu revistele Nature Academia de Științe a URSS , Technics of Youth, Rural Youth, Modeller Constructor, Kvant și altele.

a intrat în 1979 în redacția cotidianului Pionerskaia Pravda, iar înainte de aceasta a lucrat ca liber profesionist pentru ziarul Moskovsky Komsomolets. Până în 1991, am lucrat în calitate de corespondent foto pentru revista Sovetsky Soyuz. În acel moment Serghei Kivrin, Andrey Golovanov, Anatoly Khrupov, Serghei Lidov, Victor Reznik, Victor Ruykovich, Dmitri Azarov și alții lucrau ca fotografi în revista.

A venit în Ogonyok în 1991. În 1993 s-a alăturat ziarului Izvestia. În 1996-1997 a lucrat ca fotograf al EPA. În septembrie 1997 s-a alăturat Noviye Izvestiya, primul cotidian color din România, și a devenit șeful serviciului fotografic al publicației.

Decorat cu Ordinul pentru curaj personal.

Giprouse, zelma și o cizmă de cowboy

– Cum ai intrat în fotografie??

– După școală am mers la Institutul de Arhitectură. A studiat în aceeași grupă cu Andrei Makarevich. Am pe undeva o poză cu el dormind la o conferință.

– De ce nu v-ați făcut arhitect??

– Am devenit arhitect. Și a fost timp de trei ani. Am absolvit cu o diplomă de onoare de la MARKhI și am ales un loc de muncă aproape de casa mea – GIPROVUZ pe strada Lyusinovskaya. Eram un tânăr cumsecade, nu ascultam Time Machine, știam sigur că nu voi schimba niciodată cariera și că voi fi mereu arhitect. Dar, după trei ani, am renunțat la arhitectură.

Echipament foto

1. Antarctica

GIPROVUZ a fost un institut care a proiectat centre de cercetare, institute și universități. Peste tot în Uniunea Sovietică și în țările frățești. Cutii de ștampilat. Am fost apreciat ca specialist creativ. Am conceput machete pentru proiecte care aveau idei noi și proaspete.

Șeful meu de arhitectură, Iuri Ivanovici Tsyganov, a spus odată: „Lucrează trei ani și ieși din arhitectură. Ia-ți aparatul de fotografiat și vei vedea întreaga lume”. M-a sfătuit să mă uit la cele mai bune fotografii de pe standuri, din ziare și reviste. M-a învățat cum să trag. ♪ Taught me to see ♪. Era foarte bun la peisaje arhitecturale. El a arătat și a explicat toate aspectele legate de fotografia de arhitectură. De asemenea, m-a învățat cum să tipăresc fotografii, să fac mortare, să developez filme. Mi-a insuflat o cultură a gravurii. Mi-a ținut locul la institut când am fugit la filmări. Îmi agățam geaca pe spătarul unui scaun și puneam o ceașcă de ceai pe masă, iar colegul meu turna din când în când apă fierbinte în ea, creând iluzia că sunt acolo și că tocmai ieșisem… La apogeul „abilităților mele fotografice”, ziua mea la institutul de arhitectură începea cu o călătorie de dimineață devreme la cea mai apropiată gară și cu o geantă cu echipamentul meu în dulap. Apoi am pășit ușor în institut. Am plecat de la institut cu o oră înainte de ora stabilită, am mers la gară, mi-am luat geanta și am plecat cu mașina la filmare. După ce am filmat, am mers din nou la gară, dar de data aceasta mai aproape de casă, și înapoi la GIPROVUZ.

Îmi amintesc că Dean Reed a venit la București și l-am împușcat. Am făcut o mulțime de fotografii. I-am arătat-o lui Iuri Ivanovici, iar el mi-a spus: „Nu ai împușcat nimic”. I-am făcut o mulțime de portrete lui Dean Reed, iar la final, cizma lui de cowboy. Iuri Ivanovici a lăudat imaginea pantofului. A spus că asta a fost interesant, restul a fost Dean Reed ca Dean Reed, la fel ca toți ceilalți.

Urmând sfatul lui Tsyganov, m-am dus la Institutul de Jurnalism de la Casa Jurnaliștilor. Cursuri de doi ani, cursuri la fiecare două săptămâni. Cursurile au durat toată ziua, au fost susținute de redactori de bilduri de la APN și fotografi. Dmitri Vozdvizhensky și Vsevolod Tarasevich au predat în grupul nostru. Pentru a intra, a trebuit să trec examenul cu celebrul George Zelma.

Am fost foarte îngrijorată de acel examen. Nu știam ce să port și ce să arăt. Apoi a urmat o călătorie de afaceri la Tașkent. Primul lucru pe care l-am făcut a fost să fug la bazar și să trag tot felul de rahaturi. O mulțime de fotografii cu băieți uzbeci ținând pepeni în mână. A fost o filmare stupidă și amatoricească. Dar am încercat. Le-a cerut băieților să pozeze în fel și chip. S-ar putea să fi fost o împușcătură între ele, dar am ratat-o. A imprimat băieții cu pepenii și le-a trimis la Zelma. A recunoscut imediat bazarul Alai, amintindu-și de copilăria sa Georgy Zelma s-a născut la Tașkent . – Roșu. , m-am emoționat, iar eu am fost luat cu flit.

Echipament foto

2. Baku. 1990

Echipament foto

3. Baku. 1990

Deja primeam laude de la clasa a treia. Am câștigat cu modul în care mi-am pregătit lucrarea: am lipit fotografii pe platane și am așezat povestea într-o anumită ordine. Așa cum ar arăta într-o revistă. Lovitura de început, lovitura de început, lovitura de sfârșit… Fotografii nu mă plăceau, credeau că mă dau mare. Cardul este cel mai important, de ce să ne mai deranjăm cu el, s-au gândit ei. Principalul lucru este să tragi o carte bună. Dar nu am crezut că este suficient și că o carte bună trebuie să fie bine concepută și prezentată.

Vsevolod Tarasevici ne-a ținut prelegeri și a făcut debriefinguri. Mi-am amintit de sfatul său: „Nu trebuie să duci niciodată o viață socială la fața locului. Când veniți să fotografiați, fotografiați și fiți în ton cu subiectul. Nu există alți fotografi. Ești tu și subiectul tău. Când te-ai dus la un miting, filmezi mitingul și te gândești la el. A doua poruncă a lui Tarasevici: schimbă punctul de vedere, nu te duce acolo unde se duce toată lumea. Întâlnirea cu tânărul Vyatkin a fost memorabilă. Tocmai se întorsese din Vietnam și spunea că sunt situații în care nu poți să faci povestea pe care o vezi. Nu am înțeles prea bine la momentul respectiv, dar mi-am amintit de multe ori cuvintele lui după aceea. Ne amintim de Isaak Tunkel, care a venit la noi o singură dată. Sage. S-a uitat la munca noastră. Lung și atent. Apoi a spus: „Știi, nu m-ai surprins. Nimic, s-a ridicat și a plecat.

Îmi amintesc de la școala de arhitectură: cu cât pui mai multe restricții pe o temă, cu atât mai interesantă este aceasta. Nu vă fie teamă să faceți lucruri mărunte. Am fost interesat să intru în jurnalism pe principii arhitecturale. Am intrat în profesie din partea cealaltă și mi-a plăcut profesia. Mi-a plăcut viața în toate manifestările ei.

Raci, telescop, termen limită și jumătate de cadru

La GIPROVUZ, eram activist Komsomol. La fiecare șase luni primeam câte o excursie în străinătate, într-o țară socialistă. RDG a fost prima țară străină în care am fost. Aveam un aparat și o mulțime de filme de diapozitive. Am filmat totul, tot ce era în cadru, nu mă puteam opri. A fost important pentru mine să le spun prietenilor mei tot ce am văzut.

La început fotografiam arhitectură și uram oamenii care mă împiedicau să fotografiez arhitectura. Am așteptat ca oamenii să plece. Mai târziu, ca jurnalist, am așteptat mereu ca oamenii să intre în cadru. Fotografia jurnalistică necesită întotdeauna o prezență umană. Deși nu este necesar. Dar întotdeauna mă aștept la o prezență umană în cadru: o ființă umană, o femeie cu un cărucior, un câine, o pisicuță, o pasăre… Există atât de multă frumusețe în lume, încât vreau să fotografiez totul. Întrebarea este de ce?

În primăvara anului 1979, am ieșit din domeniul arhitecturii și am vrut să lucrez ca fotoreporter pentru Moskovsky Komsomolets. De câteva luni lucram ca freelancer la departamentul de sport, realizând diverse reportaje sportive pentru ziar. Lev Gushchin, redactor-șef, a fost de acord să mă lase să lucrez cu jumătate de normă. Dar ziarul Pionerskaia Pravda, unde lucrasem ca grafician independent timp de un an, a luat-o înaintea lui Moskovsky Komsomolets, oferindu-mi un post cu normă întreagă de corespondent foto.

Echipament foto

5. Jocul sportiv-militar al întregii Uniuni „Zarnitsa

Puțini oameni știu că autorul jocului militar-sportiv Zarnitsa a fost Zoya Krotova, un consilier de la o școală din satul din regiunea Perm. An de an, în luna februarie, ea a organizat tradiționala revistă de marșuri și cântece. În iarna anului 1964, Zoya a hotărât că pe 23 februarie întreaga școală va deveni… armată. Profesorii s-au făcut războinici, iar elevii s-au făcut aviatori, marinari și petroliști. Și o clasă întreagă a fost înscrisă ca partizan. Nu existau note corecte sau greșite la școală – clasele erau pline de subofițeri și soldați. Totul a fost foarte interesant și neobișnuit, iar jocul de război s-a răspândit foarte curând dincolo de granițele școlii din satul Perm.

Pioneerskaya Pravda avea un tiraj mai mare decât Pravda. Am fost luată în probă de personalul de la Pioneer Girl. Prima mea temă – ultima lecție înainte de vacanța de vară la școală. Am făcut o excursie în regiunea Ternopil din Ucraina cu un film A-2 în Praktika. A mers la o școală din sat. M-au întâlnit, au organizat multe zile de mese nobile, excursii, pescuit de raci, relaxare pe malul unui râu. Aveam nevoie de o poză cu o profesoară care se plimba cu copiii printr-o grădină înflorită, iar apoi copiii se uitau printr-un telescop.

Nu contează că în plină zi. Mi s-a spus că totul se va întâmpla. Am continuat să mă odihnesc în așteptare. Dar nu știam că există un termen limită la ziar. Am pierdut noțiunea timpului. M-am întors la București și m-am dus direct la redacție. Mi-am lăsat aparatul foto acasă. Am venit la redacție pentru a le spune cât de grozavă a fost călătoria mea de afaceri. S-a dovedit că la ora 17:00 numărul a plecat la tipografie și povestea mea a fost publicată, așa că ziarul nu a avut niciun material de rezervă. Cumva, nu aveam chef să vorbesc despre raci și relaxare pe râu.

M-am grăbit acasă să iau filmul, apoi m-am întors la redacție să îl developăm. Am avut un mic șoc. Obturatorul s-a rupt și totul a fost filmat în jumătate de cadru. Am selectat cu frenezie povești din doluri și am tipărit. Am avut noroc: poza cu pionierii care se plimbă printr-o grădină cu flori de cireș a ieșit aproape perfect, doar profesorul a fost „tăiat”… Numărul a dispărut odată cu filmarea mea. Dar mi s-a spus că mai aveam o singură șansă și că, dacă nu reușesc, voi fi concediat. La a doua împușcătură, am reușit. Dar mi s-a explicat că nu trebuie să trag ca toată lumea. De la a patra ședință foto – am fotografiat echipe de baschet din curtea casei – am adus ceva care să le placă editorilor. Am supraviețuit acestei încercări.

Echipament foto

7. Cecenia.

Primul război cecen

Echipament foto

8. Budennovsk. Iunie, 1995

Echipament foto

9. Cecenia.

Primul război cecen

Punctele fierbinți și valiza lui Kaspirovsky

– Pentru o lungă perioadă de timp, termenul „jurnalism extrem” a fost atașat de numele dumneavoastră, numele dumneavoastră a fost menționat în colecția „Extreme Photojournalism” de Yuri Romanov.

– Da, e cam nemeritat. Probabil pentru companie și pentru faptul că ne-am întâlnit cu autorul în fiecare hotspot. Dar, spre deosebire de ceilalți, eu nu am dat dovadă de eroism nicăieri. Sunt practic un laș. Doare teribil dacă un glonț intră în tine. Nu poți împușca totul.

– Să fie clar în ce „puncte fierbinți” ați fost?

– Da, în aproape toate. Cineva a spus, aproape Iura Romanov: „Ar trebui să tragi în război în mod inteligent: înainte de bătălie și după bătălie, iar în timpul bătăliei să stai în spate și să ții capul plecat. Și vei trage în război în așa fel încât toată lumea va plânge, dar nu trebuie să fugi sub gloanțe”. Andrei Solovyov avea alte principii: trebuie să fugi sub gloanțe, să tragi, să te ascunzi și să fugi din nou. Am fost în situații în care gloanțele treceau pe deasupra capului meu, dar nu m-am pus în fața lor.

Ianuarie 1996. Cecenia. Am trăit cu lunetiști. Mi-am amintit întotdeauna cuvintele lor: în război nu trebuie să fii diferit de ceilalți, orice diferență este o momeală pentru un lunetist. Un lunetist împușcă mai întâi pe cineva care este cel puțin oarecum diferit. În război, nu poți filma o coloană de tancuri din spatele tufișurilor cu un televizor, de exemplu. Trebuie să ieși și să arăți că ai în mână un aparat de fotografiat.

La orice „punct fierbinte” filmam din ambele părți ale conflictului. Mergând din sat în sat, alergând în fața gloanțelor. Așa a fost în Nagorny Karabakh, așa a fost în Cecenia, în Ingușetia și în Fergana. Și totul era neclar. Și acolo se vorbește despre prietenie și iubire, iar pe partea cealaltă se vorbește despre prietenie și iubire. Uniunea Sovietică se dezintegra într-un mod atât de sângeros. Am lucrat adesea cu Ministerul pentru Situații de Urgență, zburând pentru a filma dezastre, cutremure, explozii… Pe Kashirka am fost primul care a ajuns: o grămadă de clădiri și liniște. Atentatul cu bombă de la Tușin, la festivalul rock. Am reușit să fug și să filmez, iar ei m-au scos din gard. Când s-a întâmplat la Dubrovka, eu eram deja la conducere. Nu puteam să mă duc eu însumi, așa că l-am trimis pe Dima Khrupov la București și l-am sfătuit să facă o înțelegere cu chiriașii și să filmeze de la fereastră.

În 1993, în timpul putschului din octombrie, a trebuit să întrerup filmările și să fug la redacție pentru a filma pentru Izvestia fără să fiu reținut de una dintre părți. Împiedicasem al treilea război mondial: parașutiștii confundaseră clădirile cu Casa Albă și începuseră să bombardeze ambasada americană, iar noi i-am ghidat.

Am ajuns târziu la Budyonnovsk. Sub toate gardurile stăteau fotojurnaliști – toată presa pe care o știam. Nu aveau voie nicăieri. Toată lumea aștepta ca evenimentul să se desfășoare. A avut loc prima încercare de a lua cu asalt o clădire. Nicio informație, doar zvonuri. Dintr-o dată, s-a dovedit că Basayev convocase un grup de jurnaliști la spital pentru a susține o conferință de presă. El a cerut reprezentanților a cinci canale internaționale și unui fotograf. Nu-mi amintesc trucurile pe care le-am făcut, dar am ajuns pe acea listă. Pe parcurs, a fost adăugat un al șaptelea, Valera Yakov, care nu a fost luat în considerare. După ce conferința de presă s-a încheiat, Valera a spus: „Eu rămân.”. I-am lăsat camera mea video.

Conferința de presă a avut loc la primul etaj al clădirii. Am „ratat”. E întuneric, nu văd nimic. M-am dus la etajele trei și patru și am alergat pe coridoare, fulgerând în diferite direcții. Am fost capturat de Basayevs, dar apoi mi-au dat drumul. M-a ajutat să explic că era întuneric și căutam sala în care avea loc conferința de presă, ca să pot lumina cu blițul pentru a înțelege direcția… Am fost dus la o conferință de presă. După aceea, 20 de ostatici au fost eliberați împreună cu noi. Am filmat un insurgent înarmat care dă drumul ostaticilor, apoi i-am spus: „Dacă nu ai avut timp să filmezi, poți da drumul la alți ostatici, iar eu îți voi face o fotografie pe fundalul lor?”. Omul înarmat a mai lăsat încă o duzină de ostatici să plece pentru carte. Apoi am mers pe întuneric cu Kaspirovsky și el a spus: „Vedeți, aranjamentul meu a funcționat, a eliberat mai mulți ostatici decât promisese.

Kashpirovsky a ajuns la spital înaintea jurnaliștilor, în calitate de deputat. Sarcina lui era să-l instruiască pe Basayev să elibereze ostaticii. Noi, mergând la conferința de presă, a trebuit să predăm valiza lui Kaspirovsky și lucrurile sale la spital. Când am mers la spital am cărat o targă cu pâine, medicamente, o valiză și lucrurile unui medium. Am fost opriți în mod repetat, cu fața în jos, verificați și apoi eliberați.

Echipament foto

4. Primul președinte al Georgiei, Zviad Gamsakhurdia. 1991

Ochiul lui Gamsakhurdia și Ogonyok

– Cum ai ajuns la „Ogonyok”??

– Ultima mea ședință foto pentru revista Uniunea Sovietică nu a ieșit. Uniunea s-a prăbușit, iar revista a murit odată cu ea. 1991. Apoi a apărut redactorul-șef Misharin și revista a devenit cunoscută sub numele de Învierea. Eu, un ateu militant, am plecat la „Ogonyok” când revista a început să se orienteze spre ortodoxie.

Apoi a avut loc un puci, Korotich a fost concediat, iar Lev Gushchin a venit să-mi ia buletinul semnat de Korotich și mi-a dat unul nou, semnat de el. L-am contactat pentru prima dată pe Ogonyok în 1990. Era luna ianuarie. Negru Ianuarie 1990. M-am întors de la Baku la redacția „Uniunii Sovietice” și redactorul-șef, după ce mi-a văzut filmul, a spus că nu poate fi. Trupele noastre mărșăluiau de-a lungul bulevardului principal și trăgeau în toate direcțiile. Apoi au murit o mulțime de oameni. Am filmat totul. Valery Yakov a scris un text. Am făcut poza și am trimis textul la „Ogonyok”. Koposov mi-a cerut să semnez fotografiile cu numele meu, dar nu am putut: am lucrat pentru Sovetsky Soyuz. Materialul de la Baku a fost publicat, iar Korotich m-a invitat la Ogonyok. Odată, la o ședință de planificare, am auzit-o pe Lenya Radzikhovsky spunând: „Nu este nimic interesant în acest număr, cu excepția fotografiilor lui Mashatin”. Era vorba despre filmarea din Georgia. M-am dus să filmez Gamsakhurdia.

Mi-a fost greu la Ogonyok: nu am găsit un scriitor pe măsura mea și am plecat curând la Izvestia.

Producție și răspuns la presă

– Au fost multe filmări regizate, de exemplu în Cecenia?

– Nu, cu toții am asimilat preceptele lui Sașa Zemlyanichenko și disprețul său față de fotografiile puse în scenă. Dar depinde de ceea ce considerați o punere în scenă? Să luăm ca exemplu mitingul unde celebra baba stalinistă Nina stă mereu cu o pancartă. Agenția așteaptă de la mine să fac o imagine emoționantă, cu un strigăt, cu un pumn. Și ea stă acolo. Și pentru a obține o carte emoțională, trebuie să o înfurii, să o provoci.

– Se pare că ai înscenat această carte..

– Ei bine, și eu sunt o bucată de istorie, la fel ca acea femeie, Nina. Aceasta este povestea. Îmi place munca mea la fel de mult cum îmi place Facebook ca loc de glumă și provocare. Una dintre glumele jurnalistului de război: „Și lacrimile mamelor au fost luate?”. Mi se pare că în fiecare război există femei special pregătite care, la vederea unui fotojurnalist, încep să-și smulgă părul din cap și să plângă. Ele arată foarte bine în cadru. De ce am ajuns la această concluzie?? Iată de ce: am văzut-o de multe ori, femei care stau liniștite, o pot vedea de departe. Imediat ce ajungem acolo, se aud țipete și plânsete.

– A fost o reacție la presă.

– Da, ei știu că va fi filmat. Vai de mame, lacrimi de mame. Punerea în scenă apare atunci când nu este nimic de filmat, dar este necesar să se filmeze. Iar dacă există acțiune și ceva de filmat, nu m-aș gândi niciodată să irosesc banii pe scenografie. Îmi place să fac lucruri prostești la fața locului, dar cred că trebuie să filmezi ceea ce se întâmplă cu adevărat, nu doar reacțiile presei.

– De ce ați părăsit Izvestia??

– Am plecat de la Izvestia pentru a mă alătura EPA în calitate de fotograf al echipei; înainte de asta, lucrasem mult timp pentru ea. Am părăsit EPA în 1997 pentru a mă alătura echipei lui Igor Golembiovsky la Noviye Izvestiya. Am fost finanțați de Berezovski. Primul cotidian ilustrat în culori. Au dat o mulțime de bani – mai mult decât Izvestia și mai mult decât EPA. Atunci am luat-o pe Natasha, soția mea, ca redactor de bild-editor. Aveam nevoie de un sclav – un om care să muncească alături de mine non-stop. Nu a fost nimic. A trebuit să creeze și să completeze o arhivă, să lucreze cu agențiile, să recruteze. Igor Golembiovski mi-a spus să nu lucrez cu soția mea. Dar am insistat și nu am regretat. Doar soția mea mă putea înțelege în acea situație. Și apoi implicit. Banii lui Berezovsky au fost gestionați de Oleg Mitvol. Ne-a tăiat salariile de trei ori, nu ne-a plătit timp de trei luni, ne-a anulat onorariile de fotograf și a înființat o afacere de distribuție pe baza noastră.

Echipament foto

6. Samantha Smith. Artek. 1983

Marile fundițe albe erau punctul slab al Samanthei. Nu le-a purtat niciodată în America. Pentru dreptul de a lega fundița Samanthei, pionierele sovietice au luptat din greu și s-au înscris la cozi care durau zile întregi.

Echipament foto

10. Prințesa Diana în România. Iunie 1995

Echipament foto

11. Arnold Schwarzenegger. București. 1988

Halterofilul Yuri Vlasov și Arnold Schwarzenegger. Vlasov a fost idolul său de la vârsta de 14 ani, datorită lui Arnold a luat în serios haltere și apoi gimnastică atletică.

Timpuri și oameni noi – abordare nouă

– Cum ai ajuns la Boston??

– Fiica este o atletă, a plecat la Boston la 17 ani și a rămas acolo. Apoi ne-am mutat și noi, ca să nu fie singură. Soția mea este o fată eroică: a fost decorată cu Ordinul pentru curaj personal nr. 1 pentru salvarea elevilor, ostaticii teroriști din Vladikavkaz. Deci, avem două Ordine ale Curajului în familia noastră: al Natashei în 1988 și al meu în 1993. Fiica noastră, Maya, este gimnastă ritmică și sportivă CSKA. În tot acest timp am concurat în România și în străinătate, am participat la tabere de antrenament și am făcut pauze între sesiunile de antrenament. Prima dată când am fost în America cu toată familia. Iar prietenii noștri jurnaliști americani ne-au târât la sală. Maya a arătat ce poate face și a fost invitată să lucreze ca antrenor. A obținut o viză de muncă cu dreptul de a-și schimba angajatorul. Suntem în America de trei ani.

– Cum vedeți situația în profesia de fotojurnalist??

– Nu sunt un expert, nu pot judeca decât din clopotnița mea, în funcție de interesele mele. Constat că, din 2008, achizițiile agențiilor au scăzut vertiginos. De la 1 iunie, subvenția de stat pentru Poșta Românesc va fi anulată, ceea ce va duce la creșterea prețurilor abonamentelor, chiar și mai puțini abonați, tirajul va scădea, multe se vor închide și, în primul rând, ziarele de hârtie se vor micșora. Totul se duce pe internet, unde prețurile sunt diferite, iar fotojurnaliștii câștigă din ce în ce mai puțin. Și au apărut bloggeri cu săpuniere și telefoane. Acestea au principii și abordări foarte diferite. Fotografia poate fi făcută în orice mod, cel mai important lucru este viteza cu care informația apare pe internet și în rețelele sociale. Este o nouă rasă de oameni.

A avut loc o schimbare în modul în care sunt prezentate informațiile în presă. Mă uit la „Boston Globe”, s-ar putea să existe două fotografii jurnalistice pentru întreaga problemă. Acestea sunt în mare parte fotografii de grup, cu toată lumea zâmbind și uitându-se la obiectiv. Totul mi se pare că se desfășoară în mod natural. Totul trebuie să se schimbe și să se mute undeva. Nu are rost să suferi și să jelești, trebuie să te adaptezi și să te schimbi. Acum totul este filmat. Vedem că toată lumea ridică mâna cu iPhone-urile și smartphone-urile la un eveniment și face poze. Dar cumva cred că interesul pentru fotografia jurnalistică nu va dispărea. Vedem diferit, tragem diferit. Moment capturat, moment reperat, psihologie relațională. Sper că este încă de interes pentru oameni.

Evaluați acest articol
( Încă nu există evaluări )
Lukaa Vasile

Salut! Sunt Lukaa Vasile și am dedicat mai multe decenii studiului și experienței în domeniul electrocasnicelor. Ca și consultant cu o vastă experiență, îmi propun să împărtășesc cunoștințele și pasiunea mea pentru această industrie.

Produse albe. Televizoare. Calculatoare. Echipament foto. Recenzii și teste. Cum să alegeți și să cumpărați.
Comments: 2
  1. Sabina

    Ce crezi că ne rezervă viitorul în următorii 20 de ani?

    Răspunde
  2. Petre Dumitrache

    „Ce evenimente sau schimbări anticipate considerați că vor face următorii 20 de ani atât de interesanți în viziunea dvs., domnule Mashatin?”

    Răspunde
Adăugați comentarii