RECENZIE * PROIECT SPECIAL * CONCURS FOTO
Cea mai mare parte a muncii mele este fotografia în rezervațiile naturale rusești, în expediții care descriu natura din diferite regiuni. Trebuie să creezi imagini care să spună o poveste despre peisaje, plante și animale, cu elemente de educație ecologică. Nu ar trebui să fie doar imagini frumoase de ceață sau frumos neclare, dar cu siguranță specii recognoscibile, care vor fi prezentate reprezentanți tipici ai zonelor naturale ale țării.
Fotograful de natură Andrian KOLOTILIN conduce atelierul de lucru
Nu poți schimba locul în care întâlnești viața sălbatică. Întâlnirea a avut loc. Drept urmare, Andrian Kolotilin a găsit.
Fotografiile trebuiau să fie pregătite nu numai pentru a fi publicate pe Internet, ci și pentru a fi tipărite în reviste, pentru a fi expuse la expoziții foto în format mare, și astfel trebuiau să fie de înaltă calitate. Asigurați-vă că folosiți lentile cu unghi larg, lentile macro și, bineînțeles, televizoare mari pentru a fotografia animale și păsări. Toate aceste echipamente trebuie transportate într-un rucsac, pe vehicule de teren, snowmobile, bărci cu motor etc. Echipamentul ar trebui să fie foarte fiabil, deoarece, uneori, pentru a ajunge la o zonă de studiu este nevoie de zile întregi de muncă grea și de depășirea unui teren dificil.
Cea mai dificilă parte a muncii în România este observarea vieții sălbatice, nu în abstract, ci într-o zonă specifică. Comportamentul subiecților vii este greu de prezis, uneori este doar un moment care nu poate fi reprodus niciodată.
Crapul crucian care se reproduce se mișcă sub apă și iese la suprafață pentru o secundă, făcând zgomot, spumând apa. Am folosit obiectivul cu distanță focală lungă AF-S Nikkor 500 1:4 G împreună cu convertorul TC 17EII. Acest lucru ne-a adus la distanța necesară față de subiect, cu o distanță minimă de focalizare de puțin peste 3 metri. Scena în sine necesită urmărirea focalizării AF-C.
Compuneți imaginea în prealabil și alegeți din timp nu punctul central, ci punctul de focalizare deplasat spre stânga, dar nu cel mai îndepărtat. Cel mai îndepărtat punct de focalizare are întotdeauna o precizie și o viteză mai mici, ceea ce trebuie luat în considerare în acest caz. Deoarece subiectul se află în apă, trebuie să poziționăm aparatul foto cât mai jos posibil față de marginea apei, pe un trepied. Capul trepiedului nu este atașat, iar aparatul foto este întotdeauna ținut de mână, astfel încât să nu poată cădea.
Viteza obturatorului trebuie să fie suficient de rapidă pentru a îngheța apa, iar fotografiile sunt realizate în serie, la 5,5 cadre pe secundă, în rafale scurte de două până la patru cadre fiecare. Merită să faceți acest lucru pentru a selecta apoi cea mai bună fază pentru subiect, dar fără a depăși bufferul de memorie, astfel încât aparatul foto să fie întotdeauna pregătit pentru un nou salt.
Foto 1. Reproducerea crapului crucian.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus convertor TC-17EII, ISO 1600, viteza obturatorului 1/2000 s, diafragma f/11 pentru o adâncime de câmp mărită.
Fotografia 1-2 a fost realizată fără un sistem de focalizare cu urmărire.
O situație fundamental diferită în utilizarea focalizării automate are loc atunci când se fac fotografii ale animalelor înfricoșătoare de la ascundere. Barza din Orientul Îndepărtat este o pasăre pe cale de dispariție care este protejată la nivel internațional și fotografiată sub supravegherea oamenilor de știință. Perturbarea în timpul perioadei de cuibărit trebuie să fie complet eliminată. Fotografiile au fost făcute printr-un palet de crengi din prim-plan, dintr-un cort special preinstalat. Aparatul a fost lăsat într-un cort în aer liber timp de mai multe zile, fotograful intrând și ieșind din ascunzătoare la adăpostul nopții. Camera și sistemul optic au fost supuse la schimbări zilnice de temperatură de aproape 30 de grade și la căderi naturale de rouă.
Focalizarea automată este imposibilă sau imprecisă în astfel de condiții. Sistemul Live View a făcut zoom pe ochiul de pasăre pentru a focaliza bine zona imaginii. Fotografierea a fost făcută în rafale scurte pentru a preveni neclaritatea la o distanță focală atât de mare. Nu prima, ci a doua sau a treia fotografie din secvență a fost selectată.
Foto 2. Berze din Orientul Îndepărtat pe cuib.
Obiectiv AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus convertor TC-20EII, ISO 800, viteza obturatorului 1/2000s, diafragma f/9.
În trecut, se recomanda fotografierea insectelor la o sensibilitate scăzută, pentru a păstra cele mai mici detalii. Acest lucru a impus anumite dificultăți, trebuind să fotografiez subiecți timizi dimineața devreme, de pe trepied, când fluturii sunt într-un fel de anabioză.
Acum, calitatea imaginii la sensibilitate ridicată este atât de mare încât puteți face fotografii la orice sensibilitate, dar trebuie să alegeți cea mai mică sensibilitate posibilă. Pentru a evita vibrațiile, ar trebui folosit un trepied, dar acesta poate speria fluturii rari.
Prin urmare, dacă un obiectiv are o funcție de stabilizare optică, trebuie neapărat să o folosiți. Realizarea unei serii de fotografii, ținându-ți respirația pentru o perioadă scurtă de timp. Apoi, pe calculator, alegeți imaginea în care solzii aripilor nu au un contur dublu.
Foto 3. Machaon Maak, endemică din Orientul Îndepărtat.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 640, viteza obturatorului 1/125 s, diafragma f/5.6.
Pentru această fotografie de peisaj de dimineață devreme a albiei râului Amur, a trebuit să urcăm pe turnul de supraveghere dărăpănat, în timp ce aerul era încă limpede și fluxurile de vapori de apă nu distorsionau planurile pe termen lung. Factorul principal a fost compactitatea și greutatea redusă a echipamentului. Obiectivul cu distanță focală lungă a făcut posibilă comprimarea distanței și surprinderea podișurilor Sikhote-Alin, Amur și gura râului Gorin.
Foto 4.Peisajul din regiunea Amur.
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, viteza obturatorului 1/200 s, diafragma f/11.
Foto 4-1. Pădure în regiunea Amur
Foto 4-2. Râul Amur
Nikon Df nu are capacitatea de captură automată a panoramei și de asamblare a acesteia. Dar atunci când se fotografiază peisaje naturale, o astfel de necesitate apare foarte des, iar rezultatele de înaltă rezoluție sunt solicitate pentru ghiduri tipărite și electronice, ghiduri virtuale. Dezactivând focalizarea automată și setând modul de expunere pe manual, am făcut o serie de fotografii. Cu ajutorul unui editor grafic, panorama a fost compusă din cinci imagini originale.
Foto 5.Panorama
AF-S Nikkor 70-200 1:4 G ED, ISO 400, viteza obturatorului 1/320s, diafragma f/9.
Foto 5-1. Panorama
Am fost nevoit să fac fotografiile în întuneric total, în tunelul abandonat al Gulagului pe care l-am găsit în taiga, luminând subteranul cu două faruri, dintre care unul l-am plasat în spatele curburii peșterii de piatră. Am determinat experimental expunerea în funcție de această sursă principală. Am obținut viteza record a obturatorului folosind un simplu cablu mecanic pentru a controla obturatorul. Mâinile mele au rămas libere în temniță și am folosit o a doua lanternă, ca o pensulă, pentru a mă asigura că prim-planul este bine expus.
Foto 6. Pitch.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 400, viteza obturatorului 130s, diafragma f/22 pentru o mai mare profunzime de câmp, reducerea contrastului cu editorul de imagine.
Fotografierea păsărilor mici de aproape cu optica cu distanță focală lungă are propriile particularități. Adâncimea câmpului în această situație este atât de mică încât dacă se țintește pur și simplu spre centru se va strica fotografia. Penele aripilor sunt clare, dar ochiul este în zona de neclaritate. Trebuie să mutați puțin camera, concentrându-vă doar pe ochi și închizând puțin diafragma.
Foto 7. Grivița brună, din lumea păsărilor din Orientul Îndepărtat.
AF-S Nikkor 500 1:4 G ED plus convertor TC-17EII, ISO 1000, viteza obturatorului 1/320s, diafragma f/11 pentru o profunzime de câmp mai mare .
Optica superangulară pentru fotografia de peisaj poate fi utilizată dacă doriți să arătați subiecții din prim-plan în cadru sau să evitați un gol de prim-plan. Un obiectiv cu unghi larg este deosebit de util în pădure, atunci când doriți să evitați haosul de liane și trunchiuri suprapuse în sălbăticie și să evidențiați o parte din scenă. Atunci când doriți să surprindeți mișcarea apei, este o idee bună să folosiți cea mai mică sensibilitate posibilă. Și, bineînțeles, asigurați o viteză de declanșare lentă pentru ca jeturile de apă să arate realist.
Dacă instalați un filtru polarizator, acesta ajută la controlul strălucirii umezelii și a reflexiei cerului pe frunziș și, în același timp, mărește puțin viteza obturatorului.
Foto 7-1. Râu într-o pădure umedă de ploaie.
AF-S Nikkor 16-35 1:4 G ED, ISO 100, viteza de declanșare 8s, diafragma f/22 pentru cea mai mare viteză de declanșare.
Bineînțeles, am folosit un trepied bun și, în loc de cablu, am folosit un prelift pentru oglindă și un decalaj de declanșare reglabil de 5 secunde. Ai fi putut folosi o frânghie, dar uneori durează mai mult să scoți din rucsac unealta potrivită decât o soluție mai simplă.
O tehnică similară a fost folosită în fotografia de peisaj. Această fâșie îngustă de pădure are un nume specific și se găsește în special în regiunea Amur. Pădurea rară nu putea fi prezentată decât în contralumină, iar pentru a evita un gol în prim-plan, am folosit un obiectiv cu unghi larg.
Imaginea 7-2. Secara, o fâșie îngustă de pădure din Extremul Orient.
AF-S Nikkor 24-70 1:2.8 G ED, ISO 800, viteza obturatorului 1/15 s, diafragma f/20 pentru un prim-plan clar.
VEDERE DE ANSAMBLU * REPORTAJ ÎN FOC * FOTOGRAFIERE PE TIMP DE ZI * FOTOGRAFIERE LA BUFET
Capturarea vieții sălbatice cu Nikon DF este cu adevărat fascinantă! Mă întreb, cât de discretă poate fi această cameră? Oare cum reușește să nu fie observată de către animalele sălbatice? Este posibil ca aceasta să aibă o tehnologie care îi face să rămână în umbra? Sau poate sunt folosite alte metode ingenioase pentru a obține cele mai frumoase imagini fără a deranja creaturile sălbatice? Mă bucur să aflu cum funcționează și ce se ascunde în spatele acestei capturi magice a vieții sălbatice!