Ce aparat foto să cumpărați?

Nu există două aparate foto la fel. Există un aparat foto cel mai potrivit pentru fiecare activitate fotografică specială. Aproximativ ca dălți la orice dulgher decent are mai mult de o duzină. Această conștientizare ar trebui să îi facă pe clienți să înțeleagă caracteristicile produsului înainte de a merge la magazin. Principala diferență între o cameră digitală și alta este dimensiunea senzorului. De aici vin consecințele importante pentru consumator.

Patru reguli pentru senzor: dimensiunea contează

• Cu cât este mai mare senzorul, cu atât este mai scumpă camera a se vedea „Cu cât este mai mare senzorul” . foto 1 și 2 ;

• Cu cât este mai mare senzorul, cu atât este mai mare sensibilitatea pe care designerii o pot stoarce din cameră. Cu alte cuvinte, cu cât este mai mare senzorul, cu atât mai multe posibilități are proprietarul de a filma în întuneric și de a obține imagini de înaltă calitate a se vedea senzorul de imagine . fotografie 1 ;

• Cu cât este mai mare senzorul, cu atât este mai bună imaginea. Și toate componentele sunt mai bune: detaliile sunt mai mari, zgomotul este mai mic, capacitatea de a face față diferențelor mari de luminozitate din cadru este mai bună, iar reproducerea culorilor este mai naturală a se vedea Fig.3 . foto 1 și 2 .

• Cu cât este mai mic senzorul, cu atât este mai mare adâncimea de câmp în orice aparat foto. În schimb, un senzor mai mare înseamnă o adâncime de câmp mai mică.

Fig. 1. Dimensiunile senzorilor din aparatele foto digitale obișnuite:

1. Full Frame, FX – senzor standard de film de dimensiuni complete, dimensiunea cadrului 24×36 mm. Aceștia sunt senzorii utilizați în camerele SLR profesionale de studio și de difuzare.

2. APS-C – senzori DSLR pentru amatori de tip „cropped”, adică decupat, cu o dimensiune a cadrului de 23,7 x 15,6 mm sau 22,7 x 15,1 mm. Raport de reducere 1,53-1,59.

3. Senzor amator 4/3”’ cu dimensiunea cadrului de 18×13,5 mm. Raport de reducere 1,92.

4. senzori de 2/3″ de la camerele digitale pentru amatori aparate foto de tip point-and-shoot cu o dimensiune a cadrului de 8,8 × 6,6 mm. raport de reducere 3,94.

5. Senzor de 1,8” de pe camerele digitale pentru amatori aparate foto de tip point-and-shoot cu o dimensiune a cadrului de 7,2 x 5,3 mm. Raport de reducere 4,85.

6. Senzori de 2,5” de pe camerele digitale pentru amatori aparate foto de tip point-and-shoot cu o dimensiune a cadrului de 5,8 x 4,3 mm. Raport de reducere 6,03.

7. Senzorii de 2,7”’ de pe aparatele foto digitale pentru amatori aparate foto de tip point-and-shoot au o dimensiune a cadrului de 5,4×4 mm. Raport de reducere 6,44.

8. 3,2” – cadrele aparatelor foto digitale pentru amatori aparate foto de tip point-and-shoot cu o dimensiune a cadrului de 4,5 x 3,4 mm. Raport de reducere 7,62.

Pentru a alege, trebuie să vă înecați în detaliu

În spatele acestei dependențe aparent perfect tehnice între dimensiunea senzorului și adâncimea de câmp se află cea mai importantă proprietate a unei imagini fotografice – vivacitatea acesteia. fără să ne dăm seama, este foarte greu să facem alegerea corectă a aparatului foto.

Adâncimea de câmp, sau adâncimea de câmp pe scurt, este o proprietate a tuturor obiectivelor. Optica nu poate să acutizeze în mod egal prim-planul, mijlocul terenului sau zona de infinit undeva departe, la orizont. Subiectele par să fie întotdeauna perfect clare la o anumită distanță de cameră și apoi devin din nou neclare la o distanță mai mare. Aceasta este zona DOF.

Nici pupila ochiului uman, o lentilă primitivă cu o singură lentilă, nu-și poate ascuți imaginea, dar creierul continuă să se reorienteze asupra subiectelor care îl interesează pe purtător în acel moment. De aceea credem că totul în lumea din jurul nostru este ascuțit. Fotografia, ca formă de artă vizuală, și-a dezvoltat un limbaj propriu, inerent convențional.

Lipsa de claritate este unul dintre caracterele sale cele mai de bază. Acestea pot fi folosite pentru a delimita perspectivele și adâncimea câmpului, pentru a accentua subiectul principal, pentru a crea peisaje atmosferice și aerisite, pentru a ascunde petele de piele în portretele multiplane, pentru a crea un efect pictural în întreaga fotografie.

Pe scurt, neclaritatea are multe semnificații în fotografie, iar fără ea fotografia și-ar pierde jumătate din farmecul său. Noroc că fotografiile de adâncime completă sunt doar un instantaneu izolat. Norma este o imagine cu prezența obligatorie a uneia sau a două zone de neclaritate – bokeh vezi foto 2 . fotografie 2 .

Dacă ascuțiți prim-planul, zona bokeh se va forma în adâncimea cadrului, iar fundalul va fi neclar. Dacă ascuțiți subiectul la mijlocul scalei de distanță a obiectivului, puteți obține atât bokeh-ul din față înainte de obiectul ascuțit, cât și bokeh-ul din spate după obiectul ascuțit, în adâncimea cadrului, unde fundalul poate fi neclar.

O privire rapidă asupra orezului. 1, puteți vedea cât de drastic literalmente de multe ori dimensiunea senzorului unui DSLR de dimensiuni normale diferă de cea a unei cutii de săpun ieftine. Adâncimea câmpului într-o imagine realizată cu o cameră digitală diferă aproximativ în același mod de o fotografie realizată cu un aparat DSLR de dimensiuni normale a se vedea „Adâncimea câmpului într-o cameră digitală” . foto 3 și 4 .

Chiar și camerele de dimensiuni mai mari – camerele de format mediu – sunt disponibile pe rafturile magazinelor specializate. În prezent, acestea folosesc senzori de două dimensiuni care se apropie de vechiul standard al filmului de format mediu: 6×6 cm pătrat și 6×4,5 cm. Este, în medie, de o dată și jumătate mai mare decât adâncimea de câmp a unui senzor de imagine DSLR full-frame. Dar diferența în ceea ce privește adâncimea de câmp și pitorescul modelului nu este de o dată și jumătate. Aceste camere au o relație cu totul diferită cu spațiul, în special din cauza adâncimii de câmp a se vedea LCF . Foto 5a, 5b și 6 .

Dimensiunea senzorului determină o altă caracteristică importantă a camerei – zgomotul imaginii. Toți senzorii sunt zgomotoși, dar senzorii mai mici sunt mai zgomotoși. Am menționat acest lucru la începutul articolului, dar cred că puteți vedea importanța de a avea imagini clare prin fragmentul unei imagini inițial foarte zgomotoase și aceeași imagine după suprimare. Imaginea 7a și 7b .

Acum că știm la ce să ne așteptăm de la matrici, trebuie să ne dăm seama ce înseamnă „balena” t. e. optică completă. Producătorii oferă posibilitatea de a cumpăra un „corp” de cameră împreună cu un obiectiv universal pentru toate ocaziile. În ultimii ani s-a înregistrat o îmbunătățire aproape revoluționară a proprietăților opticii datorită utilizării lentilelor focale, a nano-iluminării și a altor progrese tehnologice. Toate obiectivele „kit” au devenit mai clare, au scăpat de o grămadă de distorsiuni care au fost întotdeauna inerente în obiectivele ieftine, dar chiar și acest lucru nu a schimbat principalul lucru: au în continuare aceeași adâncime de câmp.

Toate obiectivele care vin împreună cu aparatul foto, la ceea ce pare a fi o reducere, nu sunt rapide și, prin urmare, nu pot estompa zona defocalizată la fel de frumos ca un obiectiv rapid de rasă. Fundalurile fotografiilor realizate cu optica „balenei” sunt condamnate să fie întotdeauna clare, ceea ce distrage atenția privitorului de la subiectul principal din cadru și privează fotografia de profunzime spațială. „Imaginile cu balene sunt întotdeauna plate.

În același timp, unii cumpărători care nu sunt deloc preocupați de imaginile „artistice” nu ar trebui să le pese cât de clar este desenat Turnul Eiffel în fața căruia filmează. Ceea ce contează este cât de multe kilograme apasă pe gât și vă constrâng artera carotidă. Atunci când campează în munți, turiștilor le este greu să transporte pe umeri trei obiective zoom de un kilogram în loc de un obiectiv de jumătate de kilogram

Fiecare fotograf are propriile sale priorități și capacități. Unora le pasă cel mai mult de detalii și de claritate și nu vor precupeți niciun efort pentru a-și atinge obiectivele. Pentru alții, este important să devină complet invizibil pe stradă, printre oameni, pentru a obține fotografii de gen perfect adevărate. Ei cumpără noile aparate foto mirrorless disponibile – aparate mici, neatractive, cu optică interschimbabilă și dimensiunea senzorului unui DSLR decupat.

Unii oameni nu au suficienți bani pentru a cumpăra un DSLR de top, așa că trebuie să caute ceva potrivit în gama inferioară a DSLR-urilor. Dar majoritatea oamenilor sunt mulțumiți cu ceea ce le pot oferi cele mai simple aparate foto digitale point-and-shoot . Ele pot face tot ceea ce pot face cele mai scumpe aparate foto, doar că mai lent, nu atât de clar, iar imaginea pe care o produc nu poate fi mărită și atârnată pe perete. Puteți să-l strecurați într-o geantă, să-l uitați într-un restaurant sau să-l înecați în surf – are un preț rezonabil.

Alegerea unei camere este întotdeauna un compromis între aspirații și posibilități. Dacă eu personal ar trebui să aleg și să cumpăr aparate foto astăzi și întotdeauna există mai multe aparate foto în gospodăria unui profesionist , aș cumpăra Nikon D4 – cel mai bun DSLR disponibil astăzi și Sony NEX 7 – cea mai recentă cameră mirrorless cu optică interschimbabilă. Asta pentru că nu pornesc viața de la zero, am alte echipamente și o mulțime de optici excelente. Dar nu vă întristați dacă nu vă puteți permite un anumit aparat foto în acest moment? După părerea mea, nu este nimic trist.

Nu aparatul foto face poza, ci fotograful.

Pentru o persoană talentată și creativă, nimic nu poate opri chiar și cel mai simplu aparat de fotografiat să facă o fotografie atât de interesantă, încât nimeni nu se interesează cu adevărat de ceea ce face o astfel de fotografie!

P. S. Dimensiunea spațiului alocat revistei m-a obligat să exclud o mulțime de detalii care sunt importante pentru înțelegerea problemei. Prima carte din noua mea serie, „The Photographer’s Library”, a fost publicată de Astril. Cartea se numește „Ce aparat foto să cumpăr” și poate răspunde la toate întrebările pe care le-ai putea avea după ce ai citit acest articol.

1. Nasul unei pisici albe. Pentru a economisi spațiu pe pagină am decupat imaginea astfel încât să poată fi mărită cât mai mult posibil, altfel ar fi fost greu de văzut detaliile importante. Notă: nasul și firele de păr din jur sunt perfect ascuțite. Ochii sunt deja puțin neclare și tot ce se află în spatele mustății ascuțite se dizolvă în bokeh, devenind un fundal generalizat. Acum doar o singură cameră poate oferi o imagine atât de detaliată – Nikon D800 cu senzor full-frame. Și am făcut fotografii cu unul dintre cele mai bune obiective de la această companie.

Nikon D800. Matrice 24×36 mm, 36 Mpix. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF zoom AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF. Sensibilitate 400 ISO. Viteza obturatorului: 1/400 sec. Deschidere f/6.3. Lungime focală de 70 mm.

2. „Yellow Umbrella” din seria „Parade Rehearsal”. Ploaia din oraș, noaptea, transformă în mod magic pavajul cenușiu într-o formă de oglindă. Toate în jurul valorii de duble, bogăție și culoare. Sensibilitatea ridicată este absolut esențială pentru a surprinde o scenă cu mișcare atât de rapidă pe timp de noapte și, chiar și fără trepied, cu mâna liberă.

Aparat foto Nikon D3. AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N zoom AF-S Nikkor 14-24/2.8 G ED N. Sensibilitate 8000 IS. Viteza obturatorului 1/250 sec. Deschidere f/3.5. Lungime focală 24mm.

3. „Păsările orașului” din seria „Păsările orașului”. Aparatele foto compacte cu un senzor mic au o adâncime de câmp foarte mare. În acest caz, am folosit-o pentru a face toți porumbeii din cadru și fundalul cât mai clar posibil. Mi-ar fi greu să obțin acest rezultat cu o cameră cu senzor mare. Trebuie să mărturisesc că, atunci când am deschis prima dată filmarea acestei filmări pe ecranul computerului, am făcut o descoperire șocantă pentru mine însumi. Porumbeii chiar au evoluat din dinozauri! Fețele lor prădătoare nu sunt de bun augur.

Sony Cyber-shot DSC F828. Senzor de 2/3″ 8,8×6,6 mm . Zoom de opt ori încorporat. Sensibilitate 64 ISO. Viteza obturatorului 1/200 sec. Deschidere de f/4.5. Compensarea expunerii +0,7 EV. Distanța focală 28mm film standard EFR .

4. Un portret de nuntă din seria „Nunta este o viață mică”. Acuitatea și maleabilitatea sunt caracteristicile acestui obiectiv remarcabil. Puteți vedea dungile longitudinale de pe iarba din prim-plan și pudra de pe părul miresei atunci când faceți zoom la 200%! Nici măcar lumina din spate și diafragma adâncă nu au stricat pentru a estompa frumos iarba din spate și a separa frumos prim-planul și fundalul. Nu există contururi duble în bokeh. Acest efect nu se poate obține cu camerele cu senzor decupat.

Aparat foto Nikon D3. Senzor FX, 24×36 mm . Zoom Nikkor AF-S 24-70/2.8 ED Nikkor AF-S 24-70/2.8. Sensibilitate 200 ISO. Viteza obturatorului 1/400 sec. Deschidere f/8. Compensarea expunerii -0,33 EV. Lungime focală 34mm. Foto 5 a și 5 b. „Laleaua.

5a și 5b. „Laleaua”. Adâncime mică de câmp. Aceste cuvinte nu explică nimic până când nu vezi cu ochii tăi cum arată în imagine. În acest caz, un obiect familiar își schimbă fața. Acuitatea reală este prezentă doar la o parte din vârful florii, la doar doi milimetri adâncime. Restul este încețoșat, dar este neclaritatea specială care vă permite să recunoașteți, să examinați și chiar să admirați frumusețea subiectului. Habar n-am ce e în neregulă cu imaginea, parcă nu se putea altfel. Camera Mamiya 645 AFD III. Senzor Leaf Aptus-II 6, 6×4,5 cm. Obiectiv Mamiya Sekor AF 80/2.8. Sensibilitate 50 ISO. Viteza obturatorului 1/55 sec. Deschidere f/8. Macro cu inel de extensie. Distanța dintre lentila frontală și pistil 10 cm. Împușcat cu un trepied.

6. Portret de fată. Aparatele foto de format mediu sunt grele; obloanele unora dintre ele au un impact puternic. Așa că trebuie să fotografiezi mai ales cu un trepied, ceea ce încetinește foarte mult filmarea. Dar în studio, în combinație cu lumina pulsată, formatul mediu devine un instrument foarte util. Scapă de problema tremuratului. Capacitatea de a controla claritatea și detaliile în studio este mai ușoară. Zonele de claritate se estompează în zonele de neclaritate. Ochiul drept al fetei este complet clar, iar ochiul stâng este un pic flotant, dar totuși perceput ca o imagine destul de clară. Pielea este uneori puternic naturalistă, alteori generalizată. Toate acestea se adaugă la un sentiment de volum aproape tridimensional. Portretul este pictural, veridic și aproape tangibil. Pentru lumina de umplere, am folosit un bliț cu un softbox mic și un disc de lumină.

Camera Mamiya 645 AFD III. Senzor Leaf Aptus-II 6 6×4,5 cm. Obiectiv Mamiya Sekor 150/3.5. Sensibilitate 50 ISO. O viteză a obturatorului de 1/100 de secundă. Deschidere f/3.6. Compensarea expunerii de -0,33 EV. Lungime focală 70mm.

7a și 7b. „Umbrele roșii” din „Potop în Veneția”. Fragment.

Noapte. Veneția. Iarna. O ploaie rece, plictisitoare și necruțătoare, cu vânt în rafale – cel mai mare dușman al unui fotograf. Sensibilitatea 2000 ISO pentru Nikon D3 de atunci – la granița dintre bine și rău. Ar fi o prostie să mărim sensibilitatea, deoarece există multe zone întunecate în cadru, unde apar de obicei granulația și zgomotul colorat. Zgomotul se împarte în două tipuri: de culoare și de luminanță. Primul arată ca niște puncte albastre sau roșii strălucitoare pe un fundal plat, iar al doilea ca niște puncte incolore strălucitoare. Acest fragment din fișierul brut arată în mod clar atât zgomotul de culoare, cât și cel de luminanță. Zgomotul din versiunea postprocesată a fost aproape complet eliminat prin conversie în Lightroom, dar unele detalii au fost pierdute.

Aparat foto Nikon D3. AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF zoom AF-S Nikkor 24-70/2.8 G ED IF. Sensibilitate 2000 ISO. Viteza obturatorului 1/25 sec. Deschidere f/3.5. Compensarea expunerii +0,33 EV.