Test de măsurare: proiectorul Sony VPL-HW40ES poate fi modernizat în siguranță

– PREZENTARE GENERALĂ – TEST VIZUAL

Mi s-a spus de nenumărate ori că nu trebuie să am încredere în emoții. Trebuie să măsori de șapte ori și să plătești o dată. Mai ales când vine vorba de un proiector cinematografic premium precum Sony VPL-HW40ES. Nu pot să ascund faptul că imaginea pe care o vedem pe ecran și prețul său mai degrabă realist ne predispun la euforie de cumpărare, dar ce ne arată de fapt cifrele imparțiale??

Îi mulțumim lui Dmitry Gusev, șeful departamentului Digital Systems Ltd., pentru ajutorul acordat în realizarea testului.

Procedura de măsurare a testului

De data aceasta am testat proiectorul Sony VPL-HW40ES într-un studio profesional, într-o cameră complet întunecată, cu pereți neutri, unde franjurile de culoare sunt practic eliminate. Proiectorul a fost așezat fix pe un ecran Cima by Stewart de 135″. – exact centrat, care a fost folosit pentru a afișa imaginea de test, măsurând 313×180 cm. Distanța până la ecran este de cinci metri. Măsurat cu un colorimetru X-Rite i1Display Pro.

Software-ul ales a fost programul gratuit HCFR Colorimeter 3.1.0.6. Înțelege profilurile de corecție furnizate de producătorul colorimetrului.Profilurile de corecție spectrală sunt destinate să crească precizia măsurătorilor prin corectarea rezultatelor măsurătorilor în funcție de tipul de iluminare din spate a dispozitivului de afișare CRT, CCFL, W-LED, Wide Gamut, proiector și altele .

În cazul nostru, singura alegere este profilul destinat proiectoarelor de măsurare. Pentru testare au fost selectate opt moduri principale și un mod personalizat: Movie1, Movie2, Sample, TV, Photo, Game, Vivid TV, Vivid Film, Sample Calibrated. Am fost interesați de principalii parametri care influențează calitatea imaginii:

• Uniformitatea iluminării ecranului
• Acoperirea culorilor
• Contrast
• Curba gamma
• Scară de gri
• Precizia redării culorilor
• Stabilitatea temperaturii de culoare

Luminozitatea câmpului de imagine

Pentru început, am decis să ne încălzim cu un luxmetru Testo 540 în mâini. Există mai multe metode, cum să se calculeze uniformitatea medie de iluminare a ecranului. Am decis să facem măsurătorile obișnuite fără a calcula „media spitalului”.

Punctele roșii din ilustrație indică locurile unde au fost efectuate măsurători cu luxmetrul. O imagine albă de 255R, 255G, 255B a fost afișată preliminar pe ecran.

100 la sută este cel mai luminos punct al imaginii, centrul, cu procente pentru restul imaginilor. Pentru a colora pătratele din imagine, culoarea a fost selectată după cum urmează: 255R, 255G, 255B * procentaj în raport cu punctul cel mai luminos, rotunjit conform regulilor matematice. De exemplu, o valoare de 81,4 % corespunde culorii 208R, 208G, 208B în spațiul RGB sau pur și simplu 208 în spațiul GrayScale.

Măsurătorile au fost efectuate la extremitățile zonelor cel mai puțin iluminate. Deși vizual, diferențele dintre pătrate par a fi mari, în imaginea reală nu este cazul.

Ca dovadă, pe monitorul profesional NEC MultiSync PA302W, proiectat pentru lucrări grafice serioase, abaterea maximă de la punctul central este de 19 procente. Subiectul nostru de test are 20 la sută. Uniformitatea iluminării este aproape profesională.

Spațiul de culoare: depășirea sRGB – bun sau rău?

Trecem acum la măsurătorile obținute de colorimetru. Începeți cu gama de culori. Deschizând dosarul, primul lucru care mi-a venit în minte a fost: „și aceasta este exact măsura proiectorului nostru?!”. Spre surprinderea mea, gama de culori acoperă aproape întregul spațiu sRGB triunghiul de gri , care este spațiul de referință.

Gama de culori în modurile prezentate se află în afara spațiului sRGB triunghi gri

În aceste moduri, gama de culori este redusă în mod artificial pentru a se potrivi cu sRGB

– Porniți prezentarea de diapozitive

Un rezultat cu adevărat remarcabil care, totuși, implică un anumit pericol și un potențial disconfort. În ceea ce privește gama de culori, toate modurile de proiector pot fi împărțite în două grupe:

1. Film 1 și 2, Joc, Luminozitate.TV și, prin extensie, TV – aici, gama de culori depășește cu mult sRGB în verde și roșu.
2. Modurile Sample, Photo – aici cred că gama de culori a fost redusă artificial pentru a se potrivi cu sRGB.

Deci, de ce ar reduce producătorul gama de culori, mai ales pentru modul de bază Exemplu? Există o logică în acest sens.

Să presupunem că dorim să afișăm roșu pe ecran „în coordonate” 255R 0G 0B. Dar „roșu” este un concept abstract, nu este un centimetru, nu este un kilogram, trandafirii roșii și un steag roșu vor fi roșii în felul lor, cu nuanțele lor…

Pentru a defini referința de roșu sau albastru, sau verde și nuanțele sale posibile, s-au inventat spațiile de culoare, care stipulează că roșul corect și alte culori primare este 255R 0G 0B în sRGB

În cazul proiectorului Sony VPL-HW40ES, culoarea roșie va fi semnificativ mai roșie decât ar trebui să fie în aproape orice mod. Care este pericolul?? Și faptul că toate fețele palide vor fi la fel de roșii ca indienii – se poate lumina, iar pe frunzele din livada vecină ca și cum tot verdele țării ar fi fost turnat.

Prin urmare, decizia de a reduce ușor gama de culori pentru modurile Sample și, în special, Photo pare destul de rezonabilă. În plus, gama nu este doar redusă, ci și normalizată la sRGB, ceea ce vă permite să afișați culori realiste fără a distorsiona ceea ce a intenționat fotograful sau regizorul filmului compensând rugozitatea redării digitale a culorilor .

Cu toate acestea, toate cele de mai sus sunt adevărate dacă proiectorul nu a activat funcția x.v.Culoare. În acest caz, spațiul standard sRGB va rămâne ca gama de culori de referință în proiector. În cazul în care funcția x.v.Culoare activată, intră în joc un spațiu de culoare actualizat, mai larg, bazat pe parametrii xvYCC, care a fost dezvoltat ca un standard internațional de performanță tehnică pentru semnale video cu o gamă extinsă de culori.

Cu x.v.Gama de culori nu va mai fi în afara triunghiului cromatic extins. După cum arată diagramele, funcția x.v.Culoarea trebuie doar să fie activată în modurile luminoase, unde gama de culori a fost „epuizată” de vechiul standard. Prin urmare, culorile de pe ecran vor rămâne la fel de saturate și cu aceleași tonuri medii chiar și într-o cameră de zi însorită, iar în întunericul familiar al unei săli de cinema, imaginea va avea nuanțe de culoare noi, mai subtile.

După calibrarea proiectorului, gama de culori este aproape identică cu spațiul sRGB.

Scară de gri: Se vor observa nuanțe vagi

De asemenea, diagramele gamei de culori vă permit să preevaluați prezența castelor de culoare și a temperaturilor de culoare. În cazul în care cuanta gri are cel mai mic gradient, putem spune că temperatura de culoare este stabilă pe toată gama de luminozitate.

Dacă aceste puncte „alunecă” de-a lungul curbei negre, înseamnă că imaginea are o temperatură de culoare aproape perfectă, corespunzând cu cea de referință D65 6500K . Deci, părtinirea curbei nu este atât de teribilă și, uneori, este chiar intenționată.

Dacă, pe de altă parte, vârfurile penei gri „zboară” de pe curba neagră în ambele direcții , înseamnă că a apărut o nuanță parazită culoarea nuanței conform diagramei CIE .

În toate modurile, punctele gri ale penei sunt în afara inelului corespunzător dE=10. Și în toate modurile există o deplasare a punctelor în raport cu curba neagră. În cele mai multe cazuri, diagrama arată gravitația imaginii spre o nuanță bleumarin Film 1 și 2, eșantion, TV, Yark.TV . Răspândirea punctelor este relativ scăzută, concentrată într-o zonă corespunzătoare dE=15. Un rezultat destul de decent.

De data aceasta am decis să calibrăm unul dintre modurile proiectorului pentru a vedea cât de precis poate fi acesta. Imaginea se bazează pe modul de referință. Rezultatul este prezentat în ultima diagramă.

Impresionant, nu-i așa?? Toate punctele de umbrire gri cu excepția unuia care corespunde unei luminozități de 0% s-au încadrat în intervalul de încredere dE=3 și exact de-a lungul curbei negre. Prin urmare, în modul calibrat se poate garanta o temperatură de culoare stabilă și precisă!

Temperatura culorii: care este mai bună atunci când este cald sau rece?

Diagramele de mai sus oferă o vizualizare mai detaliată a temperaturii de culoare atunci când se modifică luminozitatea, dar nu indică prezența nuanțelor, spre deosebire de diagramele anterioare. Niciunul dintre moduri nu prezintă temperatura de culoare ideală. Abaterile pot fi împărțite în două grupe:

Moduri,

a căror temperatură de culoare

deplasat în zona rece

: Sample – 6900K, Cinema 1 – 7000K, TV – 6900K, Game – 7700K, Bright Film – 8400K și Bright TV – 8400K.

Moduri cu temperatura de culoare schimbată în zona caldă: Cinema 2 – 5800K, Foto – 5800K.

Temperaturi relativ scăzute reci la umbră în toate modurile de funcționare. Putem observa, de asemenea, o răcire interesantă a temperaturii de culoare la un nivel de luminozitate de 40%. În general, temperatura de culoare este destul de stabilă pe tot parcursul nivelului de luminozitate în toate modurile. Ușoara răceală a umbrelor este abia perceptibilă în practică.

Stabilitatea temperaturii de culoare descrisă ca fiind ideală după calibrare.

Curbele gamma: a fi sau a nu fi ca o monedă de un quid?

Acum să ne uităm la curbele gamma, care arată cât de clar se vor diferenția culorile pe ecran la diferite niveluri de luminozitate. Ce sunt aceste curbe gamma și ce semnificație au pentru evaluarea calității imaginilor pe toate dispozitivele casnice – de la tablete și smartphone-uri la televizoare și proiectoare – am explicat deja în detaliu într-o publicație separată. Vă puteți reîmprospăta memoria cu cele mai importante momente din „seria anterioară” la acest link – Curba Gamma.

Toate profilurile sunt clar împărțite în două grupe:

Se obțin curbe relativ corecte în modurile Film2, TV, Foto, Mostră și Mostră calibrată.

Gamma crește ușor peste referință valoarea de referință în tonuri medii. dar pe marginile deschise și întunecate aproape că se contopește cu valoarea ideală. Declinul canalului gamma nu este, de asemenea, foarte mare, indicând ușoare variații de culoare în aceste moduri.

Curbele S-gamma curbate sunt vizibile în mod clar în modurile Film1, Vivid Film, IKY TV și Game.

Acest tip de polarizare este foarte familiar pentru manipulatorii de fotografii: pe măsură ce crește luminozitatea, halterele devin mai mici și contrastul crește în toate componentele gamma. O regulă simplă: cu cât curba este mai abruptă, cu atât este mai mare contrastul, vă permite să alegeți un mod de proiecție într-o cameră de zi însorită care să păstreze cât mai mult posibil nuanțele de culoare pe un ecran prea luminos.

Și viceversa: o imagine care se încadrează în secțiunile ușor înclinate ale unei curbe sau în secțiunile înclinate în jos după o curbă devine mai puțin contrastantă.

Curbele gamma: Jocul de lumini și umbre

Acum să încercăm să vedem cu ochii noștri cum diferite curbe gamma schimbă redarea culorilor aceleiași imagini. Acum faceți o fotografie cu gamma standard 2.2. Cu ajutorul unui profil fals, să ajustăm redarea culorilor în această fotografie în conformitate cu Linear Gamma 1.0, adică gamma zero. Apoi modificăm gama de culori astfel încât curba gamma să coincidă cu gama medie a modului Bright Film. Acum puneți toate cele trei variante una în spatele celeilalte și simțiți diferența.

Puteți vedea cât de mult mai expresiv a devenit câmpul cu S-gamma, iar imaginea în ansamblu a devenit mai luminoasă există un motiv pentru care acest mod se numește Vivid Cinema . Dar întotdeauna trebuie să plătești pentru plăcere. Zona apusului de soare cu S-gamma a devenit aproape plată, fără detalii, la fel ca și o parte din nori – se poate vedea acest lucru în mod deosebit de clar în fundalul imaginii Gamma 2.2. Curba în S ucide luminile de la rădăcină, arzându-le și apropiindu-le mai mult de pata albă.

Aparat: Nikon D7000, Obiectiv: 24-70 mm f/2.8G, Distanța focală: 24 mm, Mod de focalizare: AF-S, Mod AF-Arie: Single, Diafragmă de expunere: f/9, Viteza obturatorului: 1/10 sec, Comp. expunere.: 0EV, Măsurare: Matrix, Sensibilitate ISO: ISO 100.

Efectul comparativ al celor trei game pentru imaginea noastră nu poate fi numit strict negativ; există unele aspecte pozitive: se pierd detalii, dar luminozitatea este crescută pentru o sesiune de lumină naturală. Cu toate acestea, este mai mult de pierdut decât de câștigat în alte fotografii. Aruncați o privire la următoarea imagine de tip daisy-chain. Curba în S a distrus complet toate detaliile de pe petale, venele picăturilor etc.d.

Aparat: Nikon D90, Obiectiv: VR 105mm f/2.8G, Distanța focală: 105 mm, Mod de focalizare: Manual, Mod AF-Area: Single, VR: ON, Diafragma de expunere: f/13, Viteza obturatorului: 1/200 sec, Mod de expunere: Prioritate la deschidere, Comp. expunere.: +1.0EV, Măsurare: Matrix, Sensibilitate ISO: ISO 400

Atunci de ce se utilizează S-gamma „burnout” în setările din fabrică?? Răspunsul este destul de simplu: în lumina puternică a zilei, despre care se știe că ucide contrastul și acuratețea culorilor în tonuri deschise, are sens să sacrifici parametrii deja terne, dar să adaugi luminozitate și să faci tonurile medii mai contrastante și mai vii.

Acesta este, probabil, principalul scop al modurilor Bright Film și Bright TV – este răspunsul la Chamberlain într-o cameră de zi însorită. De ce a acoperit curba S modul Joc este un mister pentru mine.

După calibrarea proiectorului, nu a fost încă posibilă încadrarea tuturor curbelor în valorile de referință. Este adevărat că am reușit să reducem în mod vizibil dispersia dintre canalele de culoare ale curbelor gamma. Astfel, curbele gamma calibrate sunt mult mai apropiate de cele de referință decât cele originale.

Cum se îmbină curbele gamma?

Să vedem cum se modifică valoarea gamma formată de curbele de mai sus. Deși valoarea gamma ideală este de 2.2, aproape toate modurile conțin un gamma subevaluat. Iar curbele gamma ale unor moduri nu diferă deloc. De exemplu, modurile Photo și TV au exact aceeași formă de curbă, doar nivelul gamma este diferit. Modurile Pattern și Photo nu diferă în ceea ce privește nivelurile gamma.

În primul grup de grafice am adunat astfel de moduri care prezintă scăderea gamma în zonele luminoase ale imaginii

Al doilea grup de diagrame conține moduri care nu prezintă gamma în zonele luminoase; pur și simplu iese din gamma

În toate modurile, valoarea gamma în umbre este aproape perfectă, dar pe măsură ce imaginea devine mai luminoasă, valoarea gamma devine din ce în ce mai mică. În modurile cu S-gamma, valoarea sa în zonele luminoase ale cadrului nu se află deloc în afara graficului. Ceea ce înseamnă, am arătat pe o fotografie cu o ceață pe un câmp: halterele de lumină dispar pur și simplu.

Chiar și după calibrare, nu am putut obține o gamă ideală de la umbre la lumini. Ușoara scădere a graficii la 50% până la 80% este totuși mult mai bună decât ceea ce se întâmplă cu profilurile din fabrică.

Nivele RGB – Calibrarea perfectă nu este posibilă doar pe monitor!

Nivelurile RGB sunt unul dintre principalele instrumente de calibrare a culorilor. În mod ideal, valorile canalelor ar trebui să fie identice și ar trebui să fie la 100 %. În acest caz, scala de gri va fi neutră, iar calibrarea culorilor va fi bună. Puteți judeca prezența unei anumite nuanțe de gri prin abaterea graficelor de la 100%.

Deoarece aceste grafice ilustrează deplasarea punctelor gri ale penei atât pe curbă, cât și în afara acesteia, va exista un canal albastru excesiv pentru modurile reci și un canal roșu pentru modurile calde. Cu excepția modurilor Bright și Play, toate canalele sunt rezonabil de stabile, variind cu până la 10 procente. Acesta este un rezultat destul de bun, deși nu ideal.

Ce oferă? Să luăm un exemplu. Dacă aveți, să zicem, o imagine a unui perete cu nuanțe de gri care variază de la negru totul în umbră la aproape alb unde strălucește soarele , o scală de gri neutră asigură că partea întunecată a peretelui nu va trece la nuanțe de roșu, iar partea deschisă nu va trece la verde. Sau viceversa. În cazul în care apare o nuanță, aceasta este aproximativ aceeași pe tot peretele.

Ca și în cazul celorlalte măsuri, există o suprapunere completă în unele dintre nivelurile RGB. De exemplu, Image and TV, Bright Film și Bright TV.

Observați curba roz, aceasta este dE. Rețineți că pentru modurile „luminoase”, scara dE a fost mărită pe măsură ce graficul depășește scara standard până la dE=8.

Cel mai mic dE este observat în modurile Photo și Movie2. În plus, nu există tendința ca abaterea să crească odată cu luminozitatea, ca în cazul altor moduri. Rețineți că graficele pentru aceste moduri sunt, în general, identice.

După calibrare, a fost posibil să se obțină niveluri RGB la 100 la sută +/-2 la sută – un rezultat strălucit!

Misterul modurilor de proiecție

Aș dori acum să descopăr misterul de ce unele moduri de proiecție sunt atât de asemănătoare.

Să ne amintim, de exemplu, că modurile Photo și Movie2 au multe în comun: aceleași niveluri RGB, aceeași gamă pe toată luminozitatea, aceeași temperatură a culorii… Și care este diferența?? În titlu? Acestea diferă doar printr-un singur parametru: gama de culori.

Și există multe astfel de exemple: modurile de proiecție sunt identice în mai multe măsurători și diferă doar într-una, și nu într-un parametru aleatoriu, ci într-unul dintre celelalte moduri.

Puteți ghici cum a configurat Sony modurile principale? Aceasta se numește metoda de clasificare pe fațete – bazată pe gama de culori, forma curbei gamma și temperatura de culoare.

Din punct de vedere grafic, o astfel de configurație poate fi reprezentată ca un sistem de coordonate tridimensional.

Această diagramă arată exact ce este fiecare mod. De exemplu, modurile „luminoase”, Game și Movie1 sunt doar gradații ale temperaturii de culoare.

Modurile Foto și Film1 au o gamă de culori diferită. Modurile Sample și Photo se bazează pe temperatura de culoare, iar modurile TV și Cinema1, în afară de o ușoară diferență de acoperire, diferă între ele prin forma curbei gamma.

Au făcut inginerii Sony ceea ce trebuie? Pur și simplu au trecut prin opțiunile posibile pentru setări similare, în loc să creeze profiluri unice. Îmi place această abordare. De exemplu, trecerea de la modul Sample la Photo va afișa doar modificările temperaturii de culoare și nimic altceva cu excepția micromodificărilor .

Este convenabil atunci când modificați doar un singur parametru: nu trebuie să faceți compromisuri în ceea ce privește gama de culori, gama de culori sau orice alt parametru. Obținem capacitatea de a ne adapta cu ușurință la mediul înconjurător și la iluminare.

Tabelul prezintă în mod sintetic

Setarea preferată de toată lumea este contrastul, care este excelent în toate modurile. Dar, după cum vă puteți aștepta, creșterea contrastului reduce inevitabil calitatea imaginii – sau, mai exact, o abate de la referință. Contrastul crește în modurile cu S-gamma și am văzut ce rezultă din acest lucru în exemplul unei margarete: petalele albe își pierd nervurile și alte detalii. Adevărat, nu există nicio diferență vizuală în ceea ce privește contrastul dintre moduri, doar modul Joc cu al său 8000:1 se remarcă față de restul.

Valorile gamma medii pentru toate modurile corespund formei lor: formă normală – aproape de standardul 2.2, modurile cu curbă în S au o valoare medie umflată, în special pentru modul Vivid Film.

Iar dE deviația scalei de gri, după cum s-a dovedit, nu depinde de forma curbei gamma și variază de la 4,3 la 7,1 cu excepția modurilor „luminoase” , ceea ce, în general, este foarte bun.

Situația este diferită pentru dE de culori primare și secundare. Și nici măcar nu puteți începe să anticipați „modurile luminoase” – fidelitatea culorilor este ceva de admirat. În plus față de forma curbei gamma, gama de culori joacă probabil un rol important. Cu cât este mai mare, cu atât mai puțin precise sunt culorile.

Doar două moduri, Sample și Photo, au o reproducere relativ bună a culorilor. Așadar, dacă nu vă deranjează schimbarea caldă, modul foto este cea mai bună alegere dacă aveți nevoie de o reproducere precisă a culorilor și nuanțelor.

În alte moduri, dE variază între 16-19. Fie că e mult sau puțin? Asta nu e mult, nu e deloc mult. Pentru a compara, voi numi unul dintre laptopurile destul de populare ASUS X550C.

Media dE pe scara de gri = 13,87, iar dE total = 21.9. Și este pe ecranul LCD al computerului, nu pe proiector, care prin definiție ar trebui să fie inferior unei matrice „live”. Din punct de vedere vizual, diferența din dE*76 ab reamintesc, această formulă este cea pe care o folosim = 24,23 arată astfel

Să observăm câteva rezultate remarcabile ale calibrării proiectorului în modul Sample. Gândiți-vă la valorile calibrate. Acestea îndeplinesc cerințele pentru monitoarele profesionale destinate imprimantelor și fotografilor. Nu am mai văzut așa ceva până acum!

Concluzie

Nu există două variante: vreți un proiector cinematografic? Achiziționați Sony VPL-HW40ES fără să stați pe gânduri. Am verificat toți parametrii și nu există artefacte.

Contrast excelent, umbre elaborate, redare decentă a culorilor, uniformitate ridicată a luminii, moduri de fabrică adecvate, ale căror denumiri indică momentul potrivit pentru a le aplica. Iar calibrarea unuia dintre moduri prin intermediul combinației „proiector + colorimetru” oferă rezultate de imagine pur și simplu clare. O astfel de calitate ridicată a imaginii merită cu siguranță, ceea ce mi se pare, subevaluată de o sută de mii de Leu.

O altă întrebare este dacă aveți întotdeauna nevoie de o astfel de imagine perfectă? Pentru prezentări, filme de casă și toate lucrurile obișnuite care sunt necesare, probabil că nu este necesară o precizie super-colorată – iar un model mai ieftin nu este greu de găsit.

Dar dacă vă construiți un home theater Hi-End sau lucrați la culoare, sau dacă sunteți unul dintre acei oameni care își doresc întotdeauna ce e mai bun, atunci acesta este cu siguranță proiectorul potrivit pentru dvs. Cu excepția cazului în care, bineînțeles, sunteți absolut sigur că nu doriți să plătiți peste un milion de euro pentru proiectorul emblematic al Sony.