Lecții de la Rozov: principalul lucru din imagine. Partea 1

Inteligența în compoziție nu poate înlocui talentul. Se poate compara cu îndemânarea unui orator care se face ascultat.

Fotografia bine construită nu garantează dragostea publicului, dar dă speranță de atenție. Este imposibil să reușești fără a stăpâni cunoștințele și abilitățile de meserie, iar acestea nu cad din cer cu sensibilitate emoțională. Deosebit de importantă este abilitatea de a compune obiecte pe planul imaginii viitoare și de a distinge principalele, astfel încât nimeni nu ar putea confunda secundarul cu esența declarației. instrucție 1 În. Acesta este subiectul uneia dintre cărțile unei noi serii de cărți a lui Georgy Rozov, intitulată „Compoziție și accent”, acum în curs de apariție la Editura Astril București . Publicăm mai jos un scurt fragment din acesta.

Neclaritate și armonie în cadru

Gemene de rețea: Nu vreau să mă cert. Permiteți-mi să simplific: nu puteți trage. În afară de compoziție, totul lipsește.Compoziție din latinescul compositio, care înseamnă alcătuire, compoziție înseamnă alcătuire, relație, dispunere reciprocă a unor părți. În fotografie, plasarea tuturor elementelor unei imagini astfel încât acestea să formeze un întreg fără cusur.

Mi-a plăcut ceva cu care am vrut să fac o fotografie. Îmi defocalizez ochii până la pierderea realismului, aproape până la abstractizare, astfel încât imaginea devine un plan plin de neclarități colorate. Aproximativ ca în imaginea 1a. Acest lucru face mai ușoară analiza armoniei petelor într-o fotografie viitoare.

Văd mai multe triunghiuri ale căror vârfuri converg în același loc. Triunghiurile albastre împart cadrul pe diagonală. Triunghiurile portocalii-roșii își împart, de asemenea, jumătatea inferioară a cadrului în două. Ele sunt flancate de triunghiuri colorate cu un amestec de lumină de lampă cu mercur verde , lumină de zi albastru și lumină portocalie care se reflectă pe standurile unui laminor. Podeaua nu este vopsită: este metalică și gata să reflecte orice lumină. De aceea, este dificil să îi definim culoarea într-un singur cuvânt. Eu îi spun gri-albastru-verde.

Concluzie: Îmi place combinația de albastru și sectoare portocalii contrastante. Partea rece a cadrului ocupă aproximativ jumătate din acesta. Standurile din laminor, unde metalul încins la roșu este aplatizat până la grosimea peretelui unui frigider, sunt calde și portocalii, parcă la comandă. Triunghiul de podea, deși iese în evidență de la designul contrastant albastru-portocaliu al ramei, nu îl contrazice, deoarece este colorat în tonuri reci, moi. Imaginea grafică mi se pare suficient de echilibrată. Puteți continua să filmați.

1a. Cam așa văd eu imaginea a se vedea imaginea de mai jos . foto 1b cu ochii nefocalizați, în timp ce analizați petele.

1b. Laminator 2000. Novolipetsk Steel.

Aparat foto Nikon D3S. AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N. Sensibilitate 1000 ISO. Viteza obturatorului 1/80 sec. Deschidere 2.8. Compensarea expunerii -1,67 EV. Lungime focală de 14 mm.

Limitele cadrului

O pagină dactilografiată în format A4, silueta Bisericii Sfântul Petru din Roma și a Bisericii rusești a mijlocirii de pe Nerl, dimensiunea unui televizor și cadrul vizorului unui aparat de fotografiat au o trăsătură comună: raportul dintre toate aceste obiecte este de aproximativ trei la patru, ceea ce corespunde legii Secțiunii de Aur proporția armonică .

Acest lucru nu înseamnă că toate camerele au aceste proporții. Există, de exemplu, camere cu un cadru pătrat și camere panoramice cu un raport de aspect 2:1. Și asta nu împiedică un fotograf să compună imagini frumoase prin intermediul unui astfel de vizor. Mai târziu vă voi da câteva exemple de astfel de fotografii „greșite”. Cu toate acestea, cel mai adesea trebuie să încadrăm imaginea viitorului privind prin vizor cu clasicul raport de aspect 3 la 4.

Primul lucru pe care trebuie să-l facă un fotograf este să se asemene cu un cal cu ochelari pe ochi. Pentru cei care nu s-au întâlnit niciodată cu această invenție utilă, permiteți-mi să vă reamintesc că jaluzelele sunt perdele de piele fixate lângă ochii calului, astfel încât animalul nu va privi în depărtare, ci va privi drept înainte, nu va vedea nimic în plus și nu se va speria de mașini, de exemplu…. Fotograful care observă ce se întâmplă în jurul său prin vizorul vizorului este la fel de sigur că nu poate vedea nimic în afara cadrului.

Trebuie să-ți păstrezi capul în centrul lumii, alegând între diferite insule. Trebuie să recunosc, poate fi greu să faci această alegere. De exemplu, același laminor cu aceleași componente controlul laminorului în stânga și standurile din dreapta ar putea arăta diferit față de fotografia 1b. Am întors ușor capul spre stânga și am obținut un cadru împărțit aproape în două, dar pe verticală. O răcoare albastră liniștită în stânga și o căldură roșie zbuciumată în dreapta vezi. fotografie 2 .

2. Laminator 2000.

Mutarea camerei spre stânga, în comparație cu prima versiune a acestei fotografii, nu numai că a schimbat raportul dintre punctele din cadru. Era mai mult albastru, ceea ce făcea ca imaginea să pară statică și indistinctă. Privitorul se află în poziția unui măgar Buridan, stând la o distanță egală de două căpițe de fân egale. Sărmanul animal a murit de foame, nehotărându-se ce fân să mănânce mai întâi și care mai târziu.

Primul cadru invita privitorul să admire puterea și frumusețea mașinilor. Nici jumătatea albastră nu a trecut neobservată, deoarece albastrul combinat cu roșul devine foarte atrăgător pentru ochi. O astfel de ceață albastră încă nu scapă atenției privitorului. Iar oamenii care controlează celulele portocalii ar primi partea lor de atenție, iar imaginea nu ar fi dezechilibrată.

Deci încercarea mea de a egaliza albastrul și roșul din cadru a fost greșită. Albastrul este mai puternic în această fotografie și nu ar trebui să fie prea mult. Eroarea mea de doar doi centimetri în alegerea punctului de fotografiere a avut puterea de a dezechilibra compoziția.

Nikon D3S.

AF-S Nikkor 14-24/2 zoom.8 G ED N.

Sensibilitate 1000 ISO.

Viteza obturatorului 1/40 sec.

Deschidere 2.8.

Compensarea expunerii este de -0,67 EV.

Lungime focală 14mm.

Apus de soare norvegian în trei variante

În Norvegia, am văzut din întâmplare un apus de soare excepțional de frumos, cu totul Rerikh. Nu mai era timp pentru meditații: soarele apusese în spatele liniei orizontului cu o jumătate de oră înainte. Se estompa deja și era pe cale să dispară cu totul.

Ne grăbeam să nu pierdem feribotul, pentru că următorul vapor ar fi trebuit să aștepte până dimineața. Am avut secunde pentru primele două fotografii. Din mașină fotografii 3 și 4 . Am pornit la drum, dar după vreo 50 de metri am țipat de bucurie. Mașina este oprită încă o dată foto 5 . Acum îmi pot petrece timpul liber gândindu-mă la importanța subiectului și la modul în care alegerea inițială a subiectului influențează rezultatul fotografiei în general.

În anii ’70, fotograful celei mai citite reviste ilustrate din URSS avea la dispoziție maximum două sau trei filme de format mediu, adică 24 de cadre, pentru a fotografia coperta. A trebuit să economisească bani. A trebuit să mă gândesc și să cântăresc totul înainte de a mă decide să apăs pe obturator, pentru că filmul este scump și greu de procurat. Acum, când digitalul îți permite să te relaxezi și să te gândești doar la obținerea rezultatului, psihologia comportamentului unui fotograf s-a schimbat. M-am surprins de multe ori fotografiind la propriu subiectul din diferite unghiuri, fără să mă rețin deloc. Este important să nu ratezi momentul, să faci cea mai bună lovitură pentru a nu regreta că ai ratat o lovitură.

Momentele vieții sunt irepetabile. Este posibil să vă întoarceți la locul unde a fost făcută fotografia, dar nu există un preț pentru a face aceeași fotografie ca cea care nu a fost făcută ieri. Lumina și vremea nepotrivite, iar muza poate intra în grevă. Pe scurt, pe de o parte, este bine să tragi cu o marjă. Dar, pe de altă parte, cât de dureros și dezgustător este să te uiți printr-o multitudine de dosare aproape identice, căutând cel mai bun dintre ele pentru care au existat zeci de luări…

Cel mai enervant lucru este atunci când te holbezi la monitor cu ochii stresați și realizezi că muntele de gunoi vizualizat nu are nimic care să merite atenție și prelucrare ulterioară. Că în febra creativității am făcut greșeli nefericite: tehnice sau de compoziție, nereușind să surprind acel moment care ar fi trebuit să fie oprit..

Îndemânarea de a trage rapid și precis vine odată cu experiența, atunci când cunoștințele și abilitățile sunt dezvoltate în automatism. Și la început, când înveți elementele de bază ale compoziției, trebuie să te grăbești încet. Nu puteți, de exemplu, să încercați să strecurați în cadrul clasic subiecte care nu se potrivesc în el. Imaginile pot fi pătrate, întinse pe orizontală sau pe verticală. Orice raport de aspect se poate dovedi a fi o imagine compusă organic. Imaginile de toate formatele respectă regula treimilor, derivată din raportul de aur fotografii 6, 7, 8 .

3. Apus de soare norvegian 1.

Mașina s-a oprit între două case care semănau cu dormitoarele noastre „foarte șubrede” de pe vremea construcției Komsomolului. Întotdeauna au fost construite ca structuri temporare, pentru douăzeci de ani, și încă își mai țin prizonierii o jumătate de secol mai târziu.

Arhitectura fermelor norvegiene este foarte asemănătoare. Numai că aici casele sunt îngrijite, simple și nepretențioase, dar vesele. Casa din stânga clipea cu ferestrele care reflectau lumina cerului, iar căptușelile, vopsite cu pinotex finlandez antiseptic , se oglindeau și ele ușor, dând viață suprafeței peretelui. Soarele de sub orizont a lins razele purpurii de pe norul de deasupra mea. Imaginea s-a dovedit a fi un apus de soare sumbru și întunecat. Din punctul meu de vedere, țara vikingilor războinici ar trebui să arate așa.

Aparat foto Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Sensibilitate 250 ISO.

Viteza obturatorului 1/160 sec.

Aperture 6.3.

Corecție AE -0,67 EV.

Lungime focală de 24 mm.

4. Apus de soare norvegian 2.

Eram pe punctul de a mă urca pe bancheta din spate a jeep-ului pentru a pleca mai departe, dar ochii mi s-au îndreptat spre oglinda retrovizoare și am avut ocazia să fotografiez două apusuri de soare în același timp. Cât de util, totuși, să întorci capul înainte de a amesteca aparatul foto!

Aparat foto Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Sensibilitate 250 ISO.

Viteza obturatorului 1/200 s.

Aperture 6.3.

Compensarea expunerii -0,67 EV.

Lungime focală de 24 mm.

5. Apus de soare norvegian 3.

Punctul de vedere s-a schimbat: camera s-a mutat câțiva metri mai jos, aproape la nivelul mării. A dispărut prim-planul. Distanța focală a obiectivului s-a schimbat: primele fotografii au fost făcute la unghi larg, în timp ce aceasta este telefoto. Adică, am schimbat unghiul de vedere al aceluiași obiectiv, iar acesta a început să acopere mai puțin spațiu decât în primele două versiuni ale acestei scene. A trebuit să măresc sensibilitatea pentru a fotografia cu o viteză rapidă a obturatorului și a obține o claritate satisfăcătoare în tot cadrul. Ca părinte, cred că toți copiii sunt frumoși și unici. Nu am putut arunca niciuna din cele trei la gunoi.

Aparat foto Nikon D3S.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Sensibilitate 1600 ISO.

Viteza obturatorului 1/640 sec.

Aperture 6.3.

Compensarea expunerii -0,67 EV.

Lungime focală 70mm.

Regula treimilor

În cazul în care cadrul este împărțit mental în trei părți orizontale și verticale, punctele de intersecție ale dreptunghiurilor rezultate vor indica zone speciale. Dacă plasați în apropierea lor un obiect spre care doriți să atrageți atenția privitorului, obiectivul este aproape sigur atins fotografii 9 și 10 .

Ar trebui să subliniez că regula treimilor a fost inventată cu mult timp în urmă. Acesta este subiectul din manualele de când am studiat fotografia, acum patruzeci de ani. Lydia Pavlovna Dyko, profesoară la VGIK, ne vorbea despre el la cursurile sale de compoziție. Nu pot să tac în legătură cu existența acestei reguli dacă atât de mulți oameni cred în corectitudinea ei și o respectă în practică.

Dar nici eu nu mă pot abține să nu-mi exprim îndoielile. Alegând o imagine pentru a ilustra regula treimilor, a trebuit să mă uit prin biblioteca mea foto pentru o perioadă destul de lungă de timp, căutând lovitura precisă a subiectului principal în reticul. Se pare că nu am multe dintre aceste rame. A trebuit să mă așez și să analizez propriile mele fotografii și pe cele ale altora.

Concluzie: În cazurile în care cadrul este compus folosind regula treimilor, planul principal apare adesea nu în centrul intersecției liniilor de divizare în treimi, ci la o anumită distanță de acestea. Acum tind să formulez regula puțin diferit.

Subiecții poziționați la o anumită distanță de oricare dintre cele patru colțuri ale cadrului devin o atracție binevenită pentru ochiul privitorului.

Aici trebuie să repet înțelepciunea de rutină, care nu a încetat să fie înțelepciune după o repetare frecventă: regulile nu sunt legi. Ele sunt inventate pentru a încălca cu bună știință și impunitate.

6. Fern.

Dimensiunea senzorului decupat de pe Nikon D7000 este standard – un dreptunghi alungit. Subiectul nu se potrivea. Imaginea prinde viață doar atunci când partea de jos a cadrului a fost amputată. Un pătrat este mai bun decât un dreptunghi pentru această parcelă.

Aparat foto Nikon D7000.

AF-S Nikkor 24-70/2.8 ED N zoom.

Sensibilitate 100 ISO.

Viteza obturatorului 1/125 sec.

Deschiderea 5.

Lungime focală: 36mm.

7. Ploaie de Anul Nou.

Inundații în Veneția. Apele lagunei se revarsă pe dig, iar trecătorii se deplasează pe podurile temporare. Terenul este strict orizontal în virtutea faptului că cheiul în sine, podul din prim-plan și chiar complexul bisericii San Giorgio de pe insulă din fundal se întind de-a lungul orizontului. Am decupat acest fișier pentru a elimina cerul gol de deasupra și o parte din trotuarul din prim-planul de mai jos.

Părțile din imagine care au fost îndepărtate nu aveau informații utile – nu mi-a părut rău pentru ele. Dar a fost posibilă sublinierea rezistenței vântului și a ploii, pe care bărbatul cu umbrela le-a depășit. Se pare că există o distanță mai mare în spatele pietonului, în timp ce scara figurii în sine nu este diminuată.

Forma alungită a cadrului contribuie la iluzia unui traseu mai lung. Acest lucru este accentuat de divizarea ritmică a cadrului prin verticalele stâlpilor podului. Silueta unui pieton iese în evidență din ritmul regulat al dreptunghiurilor negre, iar pata de culoare a unei umbrele sferice nu lasă nici o îndoială că nimic în acest cadru nu este mai important decât persistența umană.

Aparat foto Nikon D3.

AF-S Nikkor 24-70/2 zoom.8 ED N.

Sensibilitate 800 ISO.

Viteza obturatorului 1/320 s.

Deschidere 3.5.

Compensarea expunerii +0,67 EV.

Lungime focală 60mm.

8. Veneția. Aqua Alta.

Această zonă a Veneției, în apropiere de Arsenal, este populată în mare parte de venețieni. Nu sunt mulți turiști aici. Străzile inundate de apă sunt goale. Am fost fascinată de petele colorate de flori de pe pereții umezi. Cadrul putea fi orientat numai pe verticală. Străzile înguste ale unui orășel insular se întind în sus ca niște copaci într-o pădure deasă. O lovitură orizontală în astfel de circumstanțe ar fi fost urâtă. Am așteptat mult timp pentru acești constructori. Am vrut ca prezența oamenilor să înveselească imaginea.

Aparat foto Nikon D3.

AF-S 70-200/2 zoom.8 ED VR.

Sensibilitate 800 ISO.

Viteza obturatorului 1/160 sec.

Deschidere 5.

Corecția expunerii -0,67 EV.

Lungime focală 200 mm.

9. Regula treimilor.

10. Lebedele.

Fotografii de nuntă. Prețul miresei. Domnișoarele de onoare care examinează mirele și însoțitorii săi. Lebăda a sărit exact pe linia verticală stângă a regulii de treimi. Figura sa atârnată ilustrează compoziția fotografiei.

Aparat foto Nikon D3.

AF-S Nikkor 17-35/2 zoom.8 D ED IF.

Sensibilitate 400 ISO.

Viteza obturatorului 1/500s.

Aperture 7.1.

Compensarea expunerii -0,33 EV.

Lungime focală la 17 mm.