Lecțiile lui Rozov: Un sărut în fundal… Partea 2

În acest număr continuăm seria de articole ale lui Georgiy Rozov despre fotografia de călătorie. Acestea sunt pregătite pe baza materialelor publicate în cartea „Fotografia în direct” din seria „Cum se fotografiază”. Trei cărți din această serie pot fi găsite în marile librării din București și Sankt Petersburg, iar Ozon le trimite, de asemenea, prin poștă oriunde în lume.

ROMAN OCHRA

Culoarea este subiectul

Casele din Roma veche erau vopsite într-un galben-roșu-maroniu cald și vesel. Vopseaua se aplică pe pereți de ani de zile. Straturile sale au fost parțial spălate, parțial murdărite, iar altele noi au fost aplicate deasupra. Ca urmare, casele au devenit neobișnuit de pură rasă, texturate și foarte pitorești. Culoarea Romei a fost o altă temă pentru mine. O mare plăcere să te scufunzi în schema sa de culori, să studiezi obiceiurile cotidiene ale italienilor, comparându-le cu cele cu care ești obișnuit acasă

Iată, de exemplu, o fotografie. Totul este dulce în această fotografie: frumoasa icoană în rama de stuc alb, țeava de scurgere vopsită cu grijă pentru a se asorta cu peretele, brațul de fontă al vechiului felinar, rufele chiar deasupra ușii restaurantului, poșeta roz gata să cadă pe clienții nepăsători… Am fost copleșită de ceva special. Probabil pentru că la o aruncătură de băț se afla maiestuosul Colosseum.

Foto 1

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv Nikkor 70-210/2.8 VR

Lungime focală 105mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/9

Viteza obturatorului 1/45 s

Modul de măsurare ponderată centrală

Compensarea expunerii -0,7 EV

Fotografierea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 2

Aparat foto Nikon D2X

Lungime focală 105mm

Obiectiv Nikkor 70-210/2.8 VR

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/2.8

Viteza obturatorului 1/250 sec

Modul de măsurare cu ponderare centrală

Fotografiere în format RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 2

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 17-55/2.8

Lungime focală de 46 mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/2.8

Viteza obturatorului 1/320 sec

Pondere centrală

Măsurarea expunerii

Fotografierea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 3

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 17-55/2.8

Lungime focală 36 mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/7.1

Viteza obturatorului 1/15 s

Măsurare ponderată la centru

Corecție automată: -0,33 EV

Fotografiere în format RAW cu modul de prioritate a diafragmei.

Străzile înguste din centrul Romei sunt pustii, chiar și în timpul zilei. A trebuit să aștepți mult timp pentru ca un suflet viu să onoreze cu prezența sa fotografia. Trecătorii au apărut mai devreme sau mai târziu, dar au continuat să se deplaseze în schimburi scurte, ascunzându-se la umbra pereților pentru a nu-l deranja pe fotograf. Respectul pentru omul de cameră trebuie să fie în sângele romanilor, dar acest lucru mi-a îngreunat viața de mai multe ori.

Nu aveam de unde să știu ce cale vor urma oamenii. Experiența Moscovei la Roma nu a funcționat. În acest caz, am ales un unghi larg pentru că am vrut să evidențiez înălțimea pereților și contrastul dintre lumina de la etajele superioare și pavajul umbrit. Scăderea umbrelor a fost rezolvată prin dubla conversie a fișierului RAW original, iar verticalele s-au pus în paralel după ce am adus pavajul de sub picioare în cadru. Cu camera în poziție verticală.

Casa 21 m-a captivat prin combinația de culori contrastante. Pavajul pietruit nu era deloc albastru. Când eram copil, obișnuiam să desenez un râu albastru, iarba verde, pământul maro și trunchiurile de copaci drept cadou. După un timp, mi-am dat seama că cerul nu este întotdeauna albastru și că culoarea asfaltului și a pavajului depinde de lumina pe care o reflectă. În acest caz, pavajul a fost pătat de cerul albastru. Pereții unei case vechi sunt pitorești prin ei înșiși, dar căldura lor contrastează frumos cu pavajul rece.

Culoarea în peisajul urban este strâns legată de direcția, intensitatea și temperatura de culoare. Aceeași scară în două fotografii făcute aproape simultan din același punct, mimată ca un cameleon. Asta pentru că prima imagine este făcută dintr-un spațiu îngust între două case, unde scara este înghesuită, iar treptele inferioare sunt slab luminate. Lumina cade asupra lor de sus, de pe partea dreaptă și se împrăștie cu greu.

Ziua este gri, la fel ca și cerul, astfel încât culoarea treptelor nu este afectată de lumină. De fapt, sunt gri, exact ca în imagine. Componenta grafică domină în acest tip de iluminat. Orizontale strălucitoare ale treptelor se ridică spre singurul detaliu colorat din cadru, un arc cu o figură a Fecioarei Maria care apare albă în adâncurile grotei. Arcada galbenă discretă din spatele ramei este cea care o face colorată. Nu există oameni în cadru, dar este dificil să scapi de impresia prezenței lor din cauza suprafețelor îmbătrânite. Textura pereților și a treptelor uzate, accentuată în mod special în timpul procesării imaginii, ajută la umanizarea imaginii.

Compoziția cadrului pare simetrică la prima vedere. În acest caz, simetria mi s-a părut a fi singura soluție corectă. Deplasarea aparatului de fotografiat spre dreapta sau spre stânga face ca pereții verticali ai scării să devină punctul principal al imaginii. Textura lor este atât de agresivă, atât de atrăgătoare, încât se pierde statuia spre care am vrut să conduc privitorul. Dar dacă este figura principală din fotografie, de ce să nu o luați cu un teleobiectiv??

Și asta pentru că, dacă am face acest lucru, am pierde multidimensionalitatea imaginii. Drumul luminos spre destinație poate fi interpretat în diferite moduri. De exemplu, ca simbol al lucrării spiritului pe drumul lung spre Dumnezeu. Imaginea unei singure sculpturi este mult mai dificil de integrat în secvențe asociative. Este percepută fără echivoc. În mod curios, compoziția simetrică se dovedește a fi diferită atunci când o privești îndeaproape: fundalul grafic din partea stângă a imaginii este aproape identic cu cel din dreapta, dar iluminarea și culoarea jumătăților este foarte diferită.

După ce am terminat filmarea de mai jos, am urcat scările doar doi metri și m-am trezit într-un mediu complet diferit. Lumina de deasupra capului s-a transformat în lumină difuză, tot corectă, dar în spațiul prins în cadru, această lumină a fost în mod repetat re-reflectată. O astfel de lumină scoate în evidență nuanțe subtile de culoare. Peretele din stânga mea are o mulțime de albastru, albastru, galben și roșu – nu l-aș putea numi chiar gri. O clădire proaspăt vopsită apare în colțul din dreapta sus al fotografiei.

Era vopsit în aceeași culoare, dar în funcție de direcția și intensitatea luminii și de culoarea suprafeței care era revopsită, arăta uneori galben, alteori portocaliu, alteori roșu murdar. Prim-planul rece combinat cu fundalul cald produce un sentiment de culoare și profunzime a compoziției, accentuat de perspectiva liniară a scărilor. După părerea mea, în această fotografie, culoarea este mai importantă decât modelul. Simetria este condiționată, ca și în prima fotografie, dar de data aceasta este distRomânesc de colțul luminos din dreapta sus. Această scară este o prelungire a unei străduțe din Roma. Autoritățile municipale nu au precupețit nicio cheltuială și l-au decorat cu baloane. Suporturile răsucite ale balustradei sunt lucrate cu dragoste. Cred cu tărie că romanii nu pot construi prost.

Foto 6

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 12-24/4

Lungime focală: 24 mm

Sensibilitate 320 ISO.

Deschidere f/4

Viteza obturatorului 1/40 sec

Modul de măsurare cu ponderare centrală

Compensarea expunerii -1 EV

Fotografierea în modul RAW atunci când este setată prioritatea diafragmei.

Foto 5

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 12-24/4

Lungime focală 18mm

Sensibilitate 320 ISO

Deschidere f/5.6

Viteza obturatorului 1/90 sec

Măsurare a expunerii cu ponderare centrală

Compensarea expunerii -1 EV

Modul RAW în lumină difuză cu prioritate de diafragmă.

Foto 7

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv Nikkor 12-24/4

Lungime focală de 18 mm

Sensibilitatea este de 500 ISO

Deschidere f/6.3

Viteza obturatorului 1/80 s

Modul de măsurare cu ponderare centrală

Fotografiere în format RAW în modul de prioritate a diafragmei.

În mica curte din fața bisericii Sfântul Silvestru, se afla un Mercedes mare și negru. Nu știam că această piesă este atât de nepotrivită în lumea muzeală din jurul ei. Dar localnicii nu par să observe această discrepanță flagrantă. Se plimbă pe străzi vechi, locuiesc în case vechi și se bucură de toate avantajele tehnologiei moderne.

Peretele unei clădiri medievale este decorat cu un basorelief roman antic sau cu o bucată de placă de marmură spartă cu inscripție în latină. Fragmente de coloane antice rupte sunt așezate de-a lungul pereților, alături de vase de palmier uriașe. Curtea a fost extrem de interesantă, dar atât de mică încât nu am putut găsi un punct de vedere puternic pentru a fotografia totul. A trebuit să tragă în fragmente. Prima fotografie cu Mercedesul și marcajul alb de pe pavajul de cărămidă.

Apoi un prim-plan al unei măști de marmură transformată în sursă de apă pentru spălarea curții. A fost amuzant să vezi instalații sanitare moderne în interiorul unui zid antic.

În dreapta Mercedesului, intrarea în templu, cu clopotnița de cărămidă care îl domină. Sunt o mulțime de astfel de clădiri în Roma, toate din cărămizi roșii, aproape gemene. Lucrul amuzant este că culoarea lor se schimbă vizibil în funcție de lumină. În această fotografie, realizată înainte de apusul soarelui, dar sub o lumină difuză, culoarea clopotniței este slabă și pastelată.

Clopotnița, de asemenea tipică pentru Roma, dar sub lumina directă a apusului și fotografiată cu un teleobiectiv, arată foarte diferit.

Nu sunt permise fotografii în interiorul bisericii Sfântul Silvestru. Când am intrat, era o ceremonie de nuntă pentru un ofițer de poliție. Am fost uimit de contrastul de culoare al trecerii de la curtea roșie, caldă, la albastrul rece al interiorului templului. S-a făcut foarte răcoare, de parcă aerul condiționat era pornit în templu. Cu toate acestea, în acest caz nu s-a folosit nicio tehnică. Un sentiment de curățenie și prospețime se datorează artiștilor care au pictat bolta catedralei. Am setat sensibilitatea la maxim, am ținut aparatul de picior pentru a-l bloca și a evita tremuratul, și am apăsat declanșatorul.

O mică pizzerie, amplasată într-o clădire de cărămidă fără ferestre, ar fi putut fi trecută cu ușurință cu vederea, fără ca măcar să se observe semnele existenței sale, dacă nu ar fi fost proba de design a proprietarului. Avea ideea de a atrage turiștii obosiți cu opt scaune de plastic și cunoștințe despre teoria percepției contrastului de culoare. Nu se putea cere o combinație de culori mai izbitoare decât albul și stacojiu. Eu, ca toată lumea, am încetinit involuntar, am zâmbit, am făcut o poză, m-am așezat să mă odihnesc și apoi am căutat înăuntru o bere rece.

Peste tot în Roma se pot vedea semnele timpului. Și nu sunt ascunse pe acest zid vechi. Casa nu a fost demolată, așa cum se întâmplă adesea la București, ci au fost astupate cu grijă niște deschideri de ferestre vechi pentru a se face una nouă în perete. Apropo, fereastra cu sticlă colorată nu este doar foarte pitorească, ci și pare să creeze o atmosferă de distracție și confort în interior.

Arhitectura Romei antice nu este întotdeauna maiestuoasă și sistematică. Orădenii au construit după cum a vrut Dumnezeu, uneori. Mai întâi o casă cu un etaj, apoi un al doilea etaj. Apoi, vecinii și-ar fi lipit-o pe a lor de perete, iar o alta ar fi fost atașată de aceasta. Apoi, etajul al treilea a fost lipit de prima casă. Și așa mai departe, până când a apărut fațada amuzantă, parcă desprinsă dintr-un desen de copil. Diversele linii ale acoperișului sunt completate de ferestre supradimensionate, care se agită pe fațada generală ca niște copii obraznici. Vopseaua exfoliată, de o culoare ocru tipică pentru Roma veche. Soarele la apus strălucea ca un reflector teatral pe mansarda care domină acest ghețar pitoresc.

Foto 8

Nikon D200

Obiectiv Nikkor 70-210/2.8 VR

Lungime focală 153mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/3.2

Viteza obturatorului 1/40 sec

Modul de măsurare cu ponderare centrală

Compensarea expunerii -0,3 EV

Fotografiere în format RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 10

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv Nikkor 70-210/2.8 VR

Lungime focală 360 mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/4.5

Viteza obturatorului 1/250 sec

Modul de măsurare cu ponderare centrală

Fotografierea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 9

Nikon D2X

Obiectiv Nikkor 12-24/4

Lungime focală 18mm

Sensibilitate 500 ISO

Deschidere f/6.3

Viteza obturatorului 1/200 sec

Modul de măsurare ponderată centrală

Fotografierea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 11

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 12-24/4

Lungime focală 18mm

Sensibilitate 1600 ISO

Deschidere f/4

Viteza obturatorului 1/45 secunde

Măsurare ponderată la centru

Corecția expunerii -0,3 EV

Fotografiere în modul RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Plimbându-mă pe promenada Tibrului, am ajuns la locul unde râul se împarte în două brațe pentru a înconjura mica insulă Isola Tiberina. Este o casă pe o insulă. Nu știu cine locuiește acolo, dar mie mi s-a părut pitoresc. Nu am ezitat să aleg o bucată de realitate romană și să fug cu ea. Acum nu mă mai grăbesc, am timp să analizez pe îndelete roadele vânătorii mele romane. Imaginea, așa cum se spune, a fost relaxată. Multe lucruri nu mai par la fel de interesante ca la început, dar acea imagine nu s-a estompat. Probabil pentru că reușește să îmbine cu succes culorile contrastante ale peretelui galben-roșiatic și ultramarinului perdelelor. Din punct de vedere grafic, tabloul este aproape simetric: figura Arhanghelului Mihail cu o suliță în centru, două semicercuri de arcade de fereastră dedesubt, două ferestre deasupra. Simetrie ușor ruptă de fereastra din stânga, cu perdelele de un albastru strălucitor, ceea ce face ca acest cadru să fie viu. Observați petele de dantelă albă de la sarea care au ieșit din tencuială: fără ele, tabloul ar fi pierdut mult.

Un Pegasus înaripat a apărut în ultima zi, înainte de a fi gata să-mi împachetez echipamentul înainte de a pleca la aeroport. Apariția sa este un fel de memento pentru fratele nostru fotograf că nu trebuie să fie niciodată relaxat. De câte ori în viața mea am ratat o fotografie din cauza lenei mele și nu am avut aparatul foto la îndemână când am avut nevoie de el. Totuși, am noroc cu călătoriile mele. Mult noroc și de data aceasta. În timp ce scotoceam prin geanta mea cu aparatul foto, Pegasus Mistress a tras cu ochiul, ceea ce a venit la țanc, nu-i așa??

Foto 14

Aparat foto Nikon D2X

Nikkor 70-210/2.8 VR

Lungime focală 247 mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/4.5

Viteza obturatorului 1/160 sec

Măsurare ponderată la centru

Corecția expunerii -0,3 EV

Fotografiere în format RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 15

Aparat foto Nikon D2X

Obiectiv Nikkor 70-210/2.8 VR cu teleconvertor

Lungime focală 270 mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/4.5

Viteza obturatorului 1/100 sec

Modul de măsurare ponderată centrală

Compensarea expunerii -0,3 EV

Fotografiere în format RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 16

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 17-55/2.8

Lungime focală 82mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/5

Viteza obturatorului 1/80 sec

Modul de măsurare cu ponderare centrală

Fotografierea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 12

Aparat foto Nikon D200

Nikkor 12-24/4

Lungime focală 18mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere F/4.5

Viteza obturatorului 1/180 sec

Măsurare ponderată la centru

Compensarea expunerii -0,3 EV

Capturarea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.

Foto 13

Aparat foto Nikon D200

Obiectiv Nikkor 70-210/2.8 VR

Lungime focală 210 mm

Sensibilitate 100 ISO

Deschidere f/2.8

Viteza obturatorului 1/350 sec

Măsurare ponderată la centru

Fotografierea imaginilor RAW în modul de prioritate a diafragmei.